были ведущими в Азии.
Все смотрят на Джеки:
"Что он сделает? "
А Джеки обычно хочет,
чтобы на один прыжок,
на одно скольжение,
один кувырок быть впереди всех.
Ведь душа его стиля - спонтанность.
Сцена погони из "Проекта А" останется
любимой сценой фанатов.
Потом, мы снимаем на натуре.
Вот оно.
Когда я выхожу на место съёмок,
вся сцена складывается в моей голове.
Хорошо.
Я снимаю,
а один из моих каскадёров говорит:
"Вы знаете, что Стивен Спилберг
уже снимал сцену с велосипедом? "
И вы знаете что, мы прекращаем съёмки,
свёртываемся.
Вся съёмочная группа идет в кинотеатр
смотреть "Инопланетянина",
потому, что у меня была идея,
а он уже снял это. И я сказал,
если это будет похоже на меня,
я не стану снимать эту сцену,
я изменю стиль,
потому что я готовился очень долго.
И вот в конце фильма,
велосипед поднимается на гору,
спускается, едет по улице,
внезапно поднимается в небо.
Я засмеялся. Я был очень счастлив.
Отлично! У меня совсем по другому!
Уходим!
Мы возвращаемся и продолжаем съёмки.
Некоторые эпизоды боёв,
в фильмах Джеки, послужили
причиной для беспокойства
для некоторых чрезмерно
чувствительных критиков,
и, что удивительно,
для самого Джеки.
Если честно,
я... я ненавижу насилие.
Да, но снимаю.
Это дилемма, да?
В результате, Джеки создал
свой кодекс поведения,
согласно с моралью всех его фильмов.
Я люблю действие,
но я ненавижу насилие. Вот почему,
когда я снимаю фильм,
я стараюсь делать таких сцен меньше.
Все думают, что действие жестокое.
Хорошо! Если это так, то в моих
фильмах, это хорошая жестокость.
Никаких ругательств,
нет грязных шуток,
нет секса...
Я говорю вам, что, если компания
даст мне достаточно денег,
только без драк.
Поцелуи, любовь, я сделаю это.
Я всегда говорил, что я ученик
Бастера Китона и Гарольда Ллойда.
Когда я впервые увидел башню с часами,
я наблюдал за Гарольдом Ллойдом,
и что он делает. Ах! Это здорово.
Я смотрю на башню
и уже знаю, как снимать
сцену с велосипедом,
как спуститься со столба,
как спрыгнуть с башни...
Западные критики быстро увидели,
что фильмы Джеки
взяли больше у комиков немого кино
чем у фильмов кун-фу 70-ых годов.
Джеки фанат
Американских мастеров ритма,
танцоров "золотого века" Голливуда.
Вы можете смотреть Фреда Астэра,
Джин Келли,
пять минут и нечего вырезать.
Это великолепно.
Не каждый может сделать это.
Джеки тот, кто может,
и он доказывает это
в энергичном поединке.
Загоните меня в угол,
и вы не знаете, что я сделаю...
Когда я снимаю боевую сцену,
должен быть общий план.
Пусть всё будет видно. Очень ясно!
Ого! Меня не обманули.
Джеки предъявляет высокие
требования к съёмкам фильма,
к монтажу и выпуску на экран,
он лично контролирует каждый шаг.
Монтаж очень важен.
Если ты знаешь, как монтировать фильм,
то станешь хорошим режиссёром
фильмов действия.
Как режиссер, Джеки придумал
несколько методов монтажа,
которые, стали использовать
другие режиссёры всего мира.
Например...
Двойной удар.
Много людей учатся у меня.
Много людей спрашивают у меня:
"Пожалуйста, Джеки,
расскажите, что-нибудь о кино? "
Я говорю: "Мне нечего сказать,
у меня нет философии на этот счёт. "
Только эмоции, съёмка.
Чувство. Я не знаю, как это объяснить.
Если вы спросите меня:
"Почему ты используешь двойной удар? "
Я не знаю, просто мне так хочется.
"Почему ты идёшь по стопам
предыдущих съёмок?" Я не знаю.
У меня нет ответа.
Чтобы лучше понять стиль Джеки,
нужно сравнить две разные версии
его фильма "Защитник".
Джеки играет полицейского
в классическом Американском стиле,
как Клинт Иствуд.
Полиция. Дай мне ключи.
Какого чёрта?
Что ты делаешь?
Дай мне эти грёбаные ключи.
Первый вариант снял
Американский режиссер,
Джеймс Гликенхаус.
Джеки первоначально
соглашался с Гликенхаусом,
изменить свой стиль, чтобы
удовлетворить Американский рынок.
Но он был шокирован, увидев черновой
вариант "Защитника",
и угрожал переснять боевые сцены.
Это не угроза.
Это обещание.
Они думают