ХЭЛЛОУИНКОМПАСС ИНТЕРНЕШНЛ ПИКЧЕРЗ
и Мустафа Аккад
представляют
ДОНАЛЬД ПЛЕЗЕНС
в фильме
ДЖОНА КАРПЕНТЕРА
ХЭЛЛОУИН
Продюсер ДЕБРА ХИЛЛ
В ролях:
ДЖЕМИ ЛИ КЕРТИС
НЭНСИ ЛУМИС
ПИ ДЖЕЙ СОУЛС
а также ЧАРЛЬЗ САЙФЕРС
КАЙЛ РИЧАРДС и БРАЙАН ЭНДРЮС
Авторы сценария
ДЖОН КАРПЕНТЕР и ДЕБРА ХИЛЛ
Оператор ДИН КАНДИ
Композитор ДЖОН КАРПЕНТЕР
Продюсер ДЕБРА ХИЛЛ
Режиссер ДЖОН КАРПЕНТЕР
ХЭДДОНФИЛД, ШТАТ ИЛЛИНОЙС
ВЕЧЕР ХЭЛЛОУИН, 1963 год
Кто не хочет на тот свет,
насыпайте нам конфет!
- Мы здесь одни?
- Майкл где-то бегает.
Убери, не надо!
- Пойдем наверх.
- Пойдем.
Уже поздно.
Мне пора.
- Позвонишь мне завтра?
- Конечно, позвоню.
Майкл!
Майкл...
Майкл...
СМИТС ГРОУВ, ШТАТ ИЛЛИНОЙС
30 октября 1978 года
- У вас уже есть подобный опыт?
- Только с общим режимом.
Понимаю.
Въезд - направо метров двести.
Одно меня пугает - их бессвязная речь.
Они бредят и не могут остановиться.
Можете быть спокойны.
За 15 лет он не произнес ни слова.
Вы не хотите ничего добавить?
Просто попытайтесь понять,
с кем мы имеем дело.
- Это нельзя недооценивать.
- Может быть, не стоит называть его "это"?
- Как скажете.
- Вы добры невероятно, доктор.
- Что ему дать перед судом?
- Аминазин.
- Он сидеть-то нормально не сможет.
- Оно и хорошо.
КЛУБ "КРАСНЫЙ КРОЛИК"
- Вы это все серьезно?
- Да.
Вы хотите, чтобы он
никогда отсюда не вышел?
Именно, что никогда.
Никогда.
Тогда зачем нам тащить его
в окружной суд, если мы можем...
Потому что таков закон.
Приехали.
С каких это пор они их
выпускают одних гулять?
- Подрулите к воротам.
- Но ведь мы...
Быстрее!
Остановите здесь.
Мы же собирались сначала
доехать до больницы, чтобы...
Подождите!
- Вы целы? Не ушиблись?
- Вроде нет.
Он ушел! Он на свободе, Мэрион!
Зло на свободе!
Что же делать?
ХЭДДОНФИЛД
ХЭЛЛОУИН
- Не забудь оставить у Майерсов ключи.
- Я помню.
Они приедут в пол-одиннадцатого
посмотреть наш дом.
- Положи им ключи под коврик.
- Обещаю!
- Лори!
- Привет, Томми.
- Ты к нам придешь сегодня?
- Конечно, как обычно.
- Мы поделаем фонарики из тыквы?
- Конечно.
- А мы посмотрим фильм про монстров?
- Конечно.
А ты мне почитаешь?
А мы поделаем попкорн?
Конечно, конечно.
Пойдем скорее.
- А почему ты так странно идешь в школу?
- Меня попросили.
- Зачем?
- Я должна оставить ключи.
- Зачем?
- Мы продаем дом.
- Зачем?
- Так родители решили.
- А кому?
- Майерсам.
Майерсам?!
- Не надо туда ходить!
- Нет, надо!
- Там привидения.
- Вот, смотри!
Лонни Элам говорит,
что туда нельзя ходить.
Там водятся привидения.
И там произошло что-то ужасное.
Лонни Элама не переведут
в седьмой класс.
- Я побежал. До вечера.
- Пока.
"Хочу остаться наедине с тобой.
Хочу остаться с тобой..."
- Сэм, я не виноват!
- А кто виноват?
- Я говорил им, что он опасен!
- Опасен?!
Полицейские патрули
не испугают даже младенца.
Он ваш пациент. Почему вы
не говорили нам о своих опасениях?
- Я говорил, никто не слушал!
- Что делать?
Взять в руки телефон,
позвонить им и объяснить,
кого мы потеряли вчера ночью,
и куда он едет.
- Да откуда мне знать?
- Мы теряем время.
Хэддонфилд в 150 милях отсюда,
а он даже водить не умеет!
Вчера отлично умел!
Здесь, видимо, научили.
...и книга на этом кончается...
Но более всего Сэмьюэлса
интересует проблема судьбы.
Мы видим, что судьба настигла
здесь сразу нескольких людей.
Очевидно, что как бы Коллинз
ни повел себя в этой ситуации,
он уже был приговорен к своей судьбе.
К тому дню, когда ему
придется рассчитаться за все...
Идея состоит в том, что судьба -
вещь конкретная и осязаемая,
и человек не может ее игнорировать.
Вопрос: как различается восприятие
судьбы у Сэмьюэлса и у Костэйна?
- Лори.
- Да, мэм?
Я задала вопрос.
Для Костэйна вопрос судьбы
тесно переплетается с религией,
а для Сэмьюэлса судьба - одна из стихий,
как земля, воздух, вода и огонь.
Вы правы, Сэмьюэлс рассматривал
судьбу именно таким образом.
В его произведениях судьба
предстает неподвижной, как гора.
Судьба