меня есть ещё одна дыра,
с которой нужно поработать. Вы сможете?» и т.д.
Очевидно, здесь имеет место
определённая цензура.
Вы получаете либо картину,
затрагивающую эмоции,
но тогда вам нужно остановиться до того,
как увидеть всё до конца, секс,
или вы можете увидеть всё,
но тогда вам не позволено
всерьёз проявлять эмоции.
Итак, это трагедия порнографии.
Она пытается быть настолько
реалистичной, насколько это возможно,
но ей приходится устанавливать
минимум фантазматической поддержки.
Так вот...
Я увидела его впервые
тем утром в коридоре.
Он... Он зарегистрировался в отеле
и пошёл за слугой с багажом
по направлению к лифту.
Он...
Он бросил на меня взгляд, когда проходил мимо.
Просто взгляд.
Больше ничего.
Но я едва могла
пошевелиться.
«С широко закрытыми глазами» - это фильм,
в котором содержится
весьма конкретный урок
относительно фантазии.
Она рассказывает ему не о том, как
она ему изменяет на самом деле,
а о том, как она фантазирует
об измене
с каким-то морским офицером,
которого она встретила в отеле и т.д.
Весь фильм - это его отчаянная попытка
угнаться за её фантазией,
которая оканчивается неудачей.
Многим не нравится эта сцена
в таинственном замке богатых,
в котором они собираются,
чтобы устраивать свои оргии.
Говорят, что эта оргия асептичная,
абсолютно непривлекательная,
без эротического напряжения.
Но я думаю, что это как раз и важно.
Это полное бессилие мужской фантазии.
Это история о том, как
мужская фантазия не может
угнаться за фантазией женщины,
об избытке желания в женской фантазии
и о том, как это опасно для мужчины.
Где мы обнаруживаем этот аспект
в «Головокружении»?
Разве вся активность там, напротив,
не исходит от Скотти?
Но я полагаю, что именно потому
его действия так жестоки и убийственны.
Он полностью уничтожает
женщину как субъект желания.
Это условие его собственного желания.
«Давай сотрём женщину,
давай уничтожим её, потому что
имеет значение только моя фантазия».
Другая стратегия - это, конечно,
мазохистская стратегия:
«Дай мне удержать иллюзию того, что
женщина доминирует как босс.
Я приму свою подчинённую роль,
но в тайне я останусь хозяином,
потому что я сам и пишу этот сценарий
собственного подчинения».
Но
я действительно люблю тебя.
И знаешь,
есть кое-что очень важное,
что нам нужно сделать как можно быстрее.
Что это?
Трахнуться.
Похоже, наша внутренняя психическая
жизнь чересчур необузданна,
так что время от времени мы
вынуждены заниматься любовью.
Не для того, чтобы встретиться с реальностью,
а для того, чтобы убежать от нее,
от чрезмерной реальности, с которой
мы сталкиваемся в наших фантазиях.
Но знаете что? Мы также
не должны забывать
Бобби Перу и изнасилование
из "Дикие сердцем".
Скажи, «Трахни меня».
- Тогда я уйду.
- Нет, убирайся!
- Скажи это! Или я вырву
твоё сердце, девочка!
Скажи: «Трахни меня».
Скажи: «Трахни меня».
И тогда я уйду.
Скажи: «Трахни меня».
Прошепчи это. Скажи.
Скажи это. Скажи это.
Скажи: «Трахни меня».
Прошепчи это. «Трахни меня».
Бобби Перу заходит в комнату,
где отдыхает молодая девушка,
которую играет Лора Дерн,
и постепенно он запугивает её.
«Трахни меня».
«Трахни меня. Трахни меня. Трахни меня»».
«Трахни меня. Трахни меня»
- Трахни меня.
Когда-нибудь, детка.
Но мне пора идти.
Пой! Не плач.
Бобби Перу, по сути, меняет регистры.
Вдруг он надевает мягкую, вежливую,
улыбающуюся маску и говорит:
«Спасибо за предложение, но мне нужно
идти. Быть может, в другой раз».
Он возбуждает фантазию и тут же
отказывается от своих действий,
вызывая у девушки полное
психическое опустошение.
Это настоящее психическое изнасилование,
которое может быть хуже физического.
Всё дело
в хрупком балансе между реальностью
и фантазматическим измерением
в нашей