уничтожить себя:
отравиться и т.д., просто чтобы
освободить пространство,
потому что она догадывается,
что этого хочет он.
Относительно просто
избавиться от реального человека.
Можно убежать от него или неё,
убить, что угодно.
Но от призрачного, нереального
присутствия избавиться гораздо труднее.
Оно преследует тебя
как собственная тень.
Мы имеем здесь дело с самой
примитивной мужской мифологией.
Это та идея, что женщина
не существует сама по себе,
что женщина - это всего лишь
воплощённая мечта мужчины,
или даже, как радикальная,
анти-феминистская версия:
женщина - это мужское чувство вины.
Женщины существуют лишь потому, что
желание мужчины не является чистым.
Если мужчина освободит своё желание,
избавится от грязной материи,
фантазии, женщины перестанут существовать.
В конце фильма мы видим
нечто вроде Причащения,
примирение героя, но не со своей
женой, а со своим отцом.
- Вы смотрели «Головокружение» Хичкока?
- Извините, я не понимаю.
Простите. «Головокружение» Хичкока, фильм.
Альфред Хичкок. Видите ли, мне
кажется, это произошло здесь.
- А, так вы не знаете эту сцену, ладно.
- Может быть...
Зачастую всё начинается как блеф,
подделка, притворство,
но тебя затягивает собственная игра.
И это настоящая
трагедия «Головокружения».
Это история о том, как два человека,
каждый по-своему,
попадают в ловушку своей
собственной игры видимостей.
Для каждого из них,
и для Мадлен, и для Скотти,
видимость одерживает верх
над реальностью.
О чём история «Головокружения»?
Это история о бывшем полицейском,
который патологически боится высоты,
из-за случая, произошедшего на службе.
Старый друг нанимает его
проследить за его красавицей женой,
которую играет Ким Новак.
Жена загадочно одержима
призраком былой испанской красавицы
Карлотты Вальдес.
Оба они влюбляются.
Жена кончает жизнь самоубийством.
Эта первая часть «Головокружения»,
в которой происходит самоубийство Мадлен,
которое не настолько трагично,
как могло бы быть,
так как это, действительно, ужасная потеря,
но в самой этой потере идеал сохраняет себя.
Образ роковой женщины
завладевает вами полностью.
Что в конечном счёте стоит
за этим образом,
завораживающим образом
роковой женщины, - это смерть.
Чары красоты - это всегда маска,
за которой скрывается кошмар.
Как идея обворожительного существа,
но если ты подойдёшь слишком близко,
увидишь дерьмо, гниль,
увидишь кишащих повсюду червей.
Настоящая бездна - это
не пропать в физическом смысле,
а бездна другого.
Это то, что философы
называют ночью мира.
Когда ты видишь другого человека, заглядываешь
ему или ей в глаза, ты видишь бездну.
Это настоящий водоворот,
который нас затягивает.
Скотти остаётся один, он разбит,
он не может её забыть,
бродит по городу в поисках
женщины, похожей на ту,
нечто вроде воскресшей подруги,
и он обнаруживает обычную, даже
вульгарную, без изысков девушку.
Развязка истории, конечно, проходит
в стиле шутки из братьев Маркс:
«Этот человек выглядит как идиот,
поступает как идиот,
Но это не должно вводить вас в заблуждение.
Этот человек и есть идиот».
Новообретённая девушка выглядит как Мадлен,
действует как Мадлен, роковая красавица.
Как мы узнаём, она и есть Мадлен.
Мы также узнаём, что друг Скотти,
который нанял его, нанял также
и эту девушку, Джуди,
чтобы она сыграла Мадлен для
осуществления дьявольского плана
убить настящую Мадлен, свою жену,
и завладеть её состоянием.
Мы можем часто видеться.
Зачем? Потому что я тебе
её напоминаю?
Это не очень лестный комплимент.
Кадр с профилем в «Головокружении», возможно,
является ключевым для всего фильма.
Мы застаём здесь героиню Мадлен,
или скорее Джуди, во всём
её трагическом напряжении.
Это происходит благодаря тёмному фону,
который высвечивает другой профиль -
Мадлен в ресторане Эрни.
Скотти слишком смущён, он
боится посмотреть на неё прямо.
Как будто то, что он видит
в своём воображении,
для него более реально,
чем реальность