большим шагом в
сторону Звездных Войн.
И тут произошло несчастье.
У Ридли умер старший брат.
Он умер очень молодым.
У Ридли была депрессия.
Он хотел работать.
Он хотел чем-то заняться: когда
он работает, он в эту работу погружен.
Когда сталкиваешься со смертью брата,
ЛЮК СКОТТ
СЫН РИДЛИ СКОТТА
умершего от рака,
то иногда можно...
Мне кажется, оттого, что
невозможно что-либо предпринять,
ты становишься мрачным.
Я помню, как он то и дело...
ИВОР ПАУЭЛЛ
АССОЦИАТИВНЫЙ ПРОДЮСЕР
... рассказывал о старшем брате.
Они были очень близки.
Я знал, что тогда это оказывало
огромное влияние
на его мировоззрение.
Странно совпало, что именно
тогда он снял очень мрачный фильм
о творении и о контроле.
И о том, каково это - потерять
контроль в борьбе со смертью.
Мы снимали рекламный ролик.
Я его уговорил. Я сказал ему:
"Дай, я прочитаю. "
Вроде бы я прочитал сценарий, когда
мы ехали в поезде на съемки.
Я сказал ему: "Слушай, мне кажется... "
Все остальное как-то
не действовало.
Я сказал: "Мне кажется, тебе следует
еще раз обдумать этот вопрос.
Мне кажется, в нем много силы,
много эмоций,
и он очень интересен. "
Идея Бегущего по лезвию осталась
у меня в подсознании.
Я позвонил Дили и спросил:
"Как у вас дела?"
"Никак. "
"Ясно. Я перечитал сценарий.
Мне это интересно. Это будет
основой очень хорошего,
футуристичного городского фильма
в жанре фильм нуар. "
Он сказал: "Давайте, посмотрим
материалы. " Так он и поступил.
Вот так мы вошли в дело.
Конечно, было замечательно,
если в фильме вдруг примет участие
такой талантливый человек.
Мы отправились в Фильмуэйз, студию,
основанную недавно
Рафаэлем Эткесом, бывшим
сотрудником "Юниверсал".
Очень неплохой малый.
Старый друг.
Мы сидели в Фильмуэйз, которые
вышли на Майкла.
Но их представления о
бюджете для этого фильма
были весьма нереальными.
Слишком мало для того,
что мы задумали.
Нам предложили всего 2, 5
миллиона долларов.
Но стало ясно, что тот мир, что
мы собирались создать,
будет стоить более 2, 5 миллионов.
Намного больше.
Рафи стоял под давлением,
он не мог достать больше
денег для фильма.
Фирма была старой, маленькой, и
у них не было столько денег.
Вдруг мы начали ощущать, что
что-то не так.
И тут мы прочли в газете,
что у Фильмуэйз возникли
финансовые проблемы.
И мы внезапно поняли:
"Черт. У нас неприятности.
Нам нужен еще один финансист. "
Итак мы украсили комнату
всеми материалами, что у нас были,
и черт знает еще чем.
Как в музее.
К нам ходили важные представители
других студий
и информировались о проекте. Мы
пытались их заинтересовать
взять картину под свое крыло.
Мы строили кулисы,
мы начали переговоры.
Этакое цирковое представление
со всеми студиями.
Мы встречались с МГМ,
С "Юнайтед Артистс", которые были
почти банкротами,
Мы делали кулисы,
искали места съемок, итд.
И у нас была целая...
КЭТРИН ХЭБЕР
ИСП. ПРОДЮСЕР
... команда работников, которым
нужно было платить.
Нам казалось, если не предпринять
что-нибудь быстро, проекту конец.
Затем я встретился с Аланом Лэддом-
младшим, с которым давно дружил.
Он тогда работал на Уорнер Бразерс.
Сценарий показался нам отличным.
АЛАН ЛЭДД-МЛ.
ПРЕЗИДЕНТ "ЛЭДД КОМПАНИ"
Мы тут же захотели запустить
его в производство.
Дело было так. Уорнер Бразерс
предложили нам через Алана Лэдда
7-7, 5 миллионов долларов,
а мы предлагали им взамен
права на дистрибьюцию в США.
Только в кино. Не на ТВ, DVD
или что-то в этом роде.
"Вы готовы инвестировать?" Он сказал:
"Дайте мне сценарий. "
Он тут же перезвонил и сказал:
"Да, я готов инвестировать. "
Он спросил: "Какие у вас сейчас фильмы,
в которые можно бы было вложить капитал?"
Мы ответили: "Мы сейчас снимаем
с Ридли Скоттом Бегущий по лезвию.
"Вы готовы инвестировать?" Он сказал:
"Дайте мне сценарий. "
Он тут же перезвонил и сказал:
"Да, я готов инвестировать. "
Нам не хватало еще 7 миллионов.
Их мы получили от компании, состоящей
из Джерри Перенчио, Бада