штук.
Возьму эти 5 штук
и вложу в фильм.
Поеду домой, работать над сценарием".
А он хотел завершить обучение,
чтобы родители гордились.
Мне на своих было наплевать.
Они сразу сказали:
"Мы знаем, что ты неудачник.
Если бросишь, ничего страшного".
Так я и сделал.
Ему я сказал:
"Поеду домой писать сценарий".
Ты тоже пиши - кто первый закончит,
другой приедет ему помогать.
Закончишь сценарий - я помогу тебе.
Если напишу свой - ты поможешь мне".
Я закончил "Клерков" первым,
и он приехал.
По сути, он попал
в ловушку продюсерства.
Никто не учится
в киношколе на продюсера.
Все хотят снимать фильмы.
Моя работа - типа
осуществленной мечты.
Я пишу всякую херню, типа
"Джей и Молчаливый Боб убиваются об стену".
Несу ему. Он говорит: "Понятно,
по деньгам выйдет столько-то".
Надо собирать людей".
У него очень тяжёлая работа.
На съёмках "В погоне за Эми",
он чуть не пизданулся умом -
нам пришлось укладываться
в 250 000 долларов,
хотя, изначально хотели
снять фильм за 3 миллиона.
Мы сделали "Тусовщиков"
за 6 миллионов.
Первый фильм стоил 28 000,
второй, "Тусовщики", - 6 миллионов.
И мы думали: "3 миллиона -
вполне разумный бюджет".
Мы понесли сценарий в Мирамакс,
и там говорят: "Отлично!
Кто будет сниматься?"
"Я писал сценарий на Бена Аффлека,
Джейсона Ли и Джои Лорен Эдамс".
А нам говорят: "Нет.
Нам нужны знаменитости!
Что вы скажете о Дрю Бэрримор,
Джоне Стюарте и Дэвиде Швиммере?"
Я очумел: "Почему?
С чего именно такой состав?
Вы просто назвали
трёх случайных актёров?"
Просто у тех были контракты.
Я заявил, что хочу делать
фильм своей командой,
и мне сказали то,
что я никогда не забуду:
"Кевин, это тебе не
вечеринка с друзьями".
Я переспросил: "Да ну?"
Это был переломный
пункт всей карьеры.
И я пошёл прямо к Харви
Вайнштейну, директору:
"Вы, ребята, хотите сделать фильм
за 3 миллиона своим составом.
А я хочу работать с теми,
для кого писал всё это.
Дайте нам сделать фильм за 200 штук,
мы их отобьём. Понравится - купите,
нет - отнесём ещё куда-нибудь".
У нас была полная сделка.
Тот говорит: "200 штук?
Я дам тебе 250".
"Ого, ну ты пиздец, сама
щедрость! Отлично, чувак!"
Иду домой, говорю Мосье:
"Харви дал денег на фильм!"
Он такой: "Да ну тебя!". Говорю:
"Я просил одну сумму, а он дал больше".
Мосье обрадовался: "Охуеть можно.
Шаришь ты в этом дерьме.
И каков бюджет?"
Я говорю: "250 штук!"
У Мосье сразу...
Мозг вытек, и он спрашивает:
"250 штук? Ты совсем ёбнутый?
На эти деньги фильм не снять".
Я говорю:
"Мы делали фильм за 28 штук".
Он говорит: "То был не фильм.
Это производство куда сложнее.
Как мы его осилим?"
Я ему говорю: "Разберёшься.
Я звоню Бену и Джейсону, обрадую их".
Он только вздохнул.
И большую часть съёмок "В погоне за Эми"
он провёл в офисе, ночуя там,
пытаясь понять,
откуда идут деньги
и управляя нашим
скромным бюджетом.
Съёмки фильма за четверть миллиона
едва его не прикончили. Но мне-то что...
Моя работа не меняется
из-за размеров бюджета.
Я пишу, репетирую
с актёрами и надеюсь,
что они сыграют роль так,
какой она была задумана,
или даже лучше...
Хоть какой бюджет -
у меня одна работа.
Но работа Мосье всегда
зависит от бюджета.
Последний фильм стоил 20 миллионов -
"Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар",
и он был счастлив до усрачки.
Я подхожу: "Есть проблема",
и он такой: "Да ничего,
потратимся немного".
Всё, проблема решена.
А в тот раз всё было по-другому:
"У нас проблема".
"Я-то при чём?
Сам попросил 200 штук, мудак".
Так что, его деятельность
зависит от бюджета.
"Догма" давалась тяжело. У нас было
10 миллионов, и требовалось ещё.
Мы имели дело со всякими
чокнутыми, снующими туда-сюда.
Им платили копейки, минимальные
деньги для киноиндустрии,
и за это пришлось позволить им
вытворять всё, что хочется.
Для него это было кошмаром.
Но последние съёмки
прошли для него спокойно.
Он говорит: "Мне нравится работать
с тобой, но я ненавижу всё это дерьмо,
через которое надо проходить,