Перевод: rtm
fenixclub
Наша проблема не в том,
удовлетворяются ли наши желания или нет.
Проблема в том, как мы узнаем,
чего именно мы желаем.
Нет ничего спонтанного и естественного
в наших желаниях.
Наши желания искусственны -
кто-то должен научить нас желать.
Кино - это предельно извращённое искусство.
Оно не даёт вам то, что вы желаете,
оно говорит вам, как желать.
КИНОГИД ИЗВРАЩЕНЦА
Представляет философ и психоаналитик
Славой Жижек
Часть первая
Ты мне правда нравишься,
но только этого недостаточно.
Я забыл! Твоя мать
пригласила меня на ужин.
Хорошо. Принеси с собой
мороженное, ладно?
Конечно! Какое ты хочешь -
шоколадное или ванильное?
-Шоколадное.
-Хорошо.
В этом замечательном отрывке
из "Одержимых"
принципиальна отсылка к волшебному
искусству кино в самом фильме.
Перед нами обычная девушка
из рабочего класса,
живущая в скучном маленьком
провинциальном городке.
И вдруг она оказывается в ситуации,
где сама реальность
производит волшебный
кинематографический опыт.
Она подходит к железнодорожным путям,
поезд трогается, и как будто
тот, кто в действительности
был просто человеком,
стоящим около медленно
проходящего поезда,
превращается в зрителя,
глядящего в волшебный экран.
Не желаете выпить?
О, не уходите. Заглянете?
Не сюда. Заходите и будьте настороже.
Перед нами очень простая,
обыденная сцена,
в которой внутренний мир героини,
мир её фантазий
сконструирован таким образом,
что, вся настоящая реальность
находится здесь: поезд, девушка,
однако часть реальности
в её и нашем восприятии
переносится на волшебный уровень,
становится экраном ее мечтаний.
Это и есть суть искусства кино
в его чистом виде.
Это твой последний шанс.
После этого вернуться будет невозможно.
Ты принимаешь синюю таблетку -
история заканчивается,
ты просыпаешься в своей постели
и веришь во что хочешь.
Принимаешь красную -
остаёшься в Стране чудес
и я покажу тебе,
как глубоко ведёт кроличья нора.
Но выбор между синей
и красной таблеткой
на самом деле не есть выбор
между иллюзией и реальностью.
Конечно, Матрица - это машина иллюзий,
но это те иллюзии,
которые уже изначально
структурируют нашу реальность:
если вы изымите из нашей реальности
те символические фикции,
которые её регулируют,
то вы потеряете саму реальность.
А мне нужна третья таблетка!
Так что же такое третья таблетка?
Определённо не какая-то
трансцендентальная таблетка,
которая создаёт подделку
религиозного опыта в стиле фаст-фуд,
но таблетка, которая позволяет мне
воспринимать не реальность позади иллюзии,
но реальность в самой иллюзии.
Если нечто становится слишком
травматичным, слишком жестоким,
даже слишком...
слишком наполненным наслаждением,
это расшатывает
координаты нашей реальности:
нам нужно это придумать.
Первое правило фильмов ужасов гласит -
давайте представим ту же историю,
но без элемента ужасного.
Я полагаю, это даёт отправную точку.
Мы посреди бухты Богеда,
где разворачивается действие
хичкоковских «Птиц».
«Птицы» - это фильм о молодой
богатой светской девушке
из Сан-Франциско, которая
влюбляется в парня,
едет за ним в бухту Богеда,
где узнаёт, что он живёт со своей матерью.
Конечно, это не моё дело,
но когда ты приводишь такую девушку...
-Дорогая...
-Да?
Думаю, я сам могу разобраться
с Мелани Дениелс.
Что ж, если ты знаешь,
чего хочешь, Мич...
Я точно знаю, чего я хочу.
И потом в фильме идёт
обычный эдиповый винегрет
из инцестуозного напряжения
между матерью и сыном,
сын разрывается между
своей властной матерью
и навязчивой девушкой.
-Что с ними происходит?
-Что происходит со всеми птицами?
-Куда поставить этот кофе?
-Туда, на стол, дорогая.
Поторопись со своим, Мич.
Мисс Дэниелс уже собирается уезжать...
Я думаю, ты должна
остаться на ночь, Мелани.
К тому же у нас наверху

------------------------------
Читайте также:
- текст Американский жиголо
- текст Живая мертвечина
- текст На исходе дня
- текст Куросава
- текст Бункер