составляющих,
и чтобы все происходило в нужное время.
У каждый элемента свое место,
поэтому вместе все работает.
В этом весь секрет!
У нас 100 человек, работающих над туром.
Иногда я наблюдаю за тем,
как они собирают или разбирают сцену.
Просто невероятно, сколько работы
тратится на двухчасовое шоу.
Это как бродячий цирк.
Или маленький городок,
с мэром - тур-менеджером,
секретарями и рабочими.
Организуется маленький офис,
протягивают телефонные линии.
Есть водители грузовиков,
которые все перевозят.
Есть монтажники, занимающиеся сценой.
Люди, поднимающиеся под самый потолок,
чтобы установить узлы,
на которых висят свет и динамики.
Эти люди приезжают первыми.
Затем прибывают светотехники, которые
устанавливают весь свет и управляют им.
Звукотехники,
монтажники, устанавливающие сцену,
и наши ассистенты,
занимающиеся костюмами.
Вот более или менее весь список.
Первые концерты - мои любимые.
Потому что никто не знает,
что произойдет в следующую секунду.
Движения еще не отработаны:
Мне пойти направо?
Встречу ли я там кого-нибудь?
Пойдем ли мы обратно вместе...?
Никто не уверен на первых концертах.
Поэтому случается много
смешных и забавных моментов.
Ты забредаешь в темный угол,
и о тебе забывают.
Сначала я ездил на Сегвее
только вперед и назад.
Но затем группа сказал: "Прекрати,
это выглядит так, будто ты стрижешь газон."
А мне казалось, что я нормально езжу:
назад и вперед!
Я спросил их:
"И как же мне ездить?"
Они ответили: "Попробуй ездить задом!"
Мне показалось это глупым.
Вот почему я развернулся.
Первые концерты самые интересные!
А затем они превращаются в рутину.
Еще до тура у меня есть общий план.
И во время репетиций
я смотрю, как все это выглядит.
На первых пяти концертах
я смотрю, что срабатывает, а что нет -
затем корректирую это.
Вот как получается "сценарий" концерта.
Хотя, конечно, всегда остаются какие-нибудь неясности.
Должен ли я стоять на месте, не помешает
ли пению, если я буду двигаться?
Ведь тогда мне может не хватить воздуха.
После 5-10 концертов ты знаешь все движения
и делаешь их каждый вечер.
Поскольку я клавишник, нет необходимости
все время оставаться на своем месте.
Когда я не играю,
я могу просто уйти от синтезатора.
Гитаристы всегда заняты гитарами.
Они должны их снять,
если хотят походить по сцене.
А в это время я могу залезть в лодку
или просто походить по сцене.
Захотел - пошел.
В тяжелой музыке, которую мы играем,
клавишные не так важны.
Часто я не принимаю участие в игре,
однако я не должен просто стоять на месте.
Многие вещи, которые тебе приходиться
делать, вообще не очень приятны.
Это как холодный душ:
сначала ты не хочешь в него лезть,
но как только он заканчивается,
ты чувствуешь себя намного лучше!
На сцене действительно очень жарко.
Если я не буду осторожным,
могу запросто сжечь клавиатуру.
Или Тиль попадет мне в голову
из огнемета, или я просто поскользнусь.
Может произойти все, что угодно:
могу потерять равновесие и упасть,
когда буду вылезать из котла.
Если ракеты полетят слишком рано,
они могут угодить мне в лицо.
Все это случалось!
В нашем шоу используется
невероятное количество эффектов.
И мы все хотели бы быть вовлечены в них.
Но это трудно одновременно играть на
инструменте и уделять внимание эффекту.
Однако мы перепробовали кучу всего.
Когда-то у меня была горящая гитара.
Затем у меня была гитара, которую я разбил.
Или эти горящие микрофонные стойки.
Тебе кажется, что все эти фишки
классно выглядят,
и что ты тоже смотришься круто.
Хотя наверное на самом деле
выглядишь просто смешно.
Наш менеджер, Эму, всегда с нами,
когда мы придумываем что-то новое.
Его очень интересует свет,
он тесно работает со светотехниками.
Он говорит им, что важно для Rammstein.
Определенный ритм, или определенное настроение.
Лично я думаю, что он составляет большую
часть нашего успеха,
имиджа и многих других вещей.
Он не член группы,
но все равно принадлежит к ней.
Я очень увлечен