Вьетнамской войны.
Следовательно, если вы используете Гельветику,
это значит, вы одобряете
войну во Вьетнаме,
так как ее вообще можно использовать?
В тот момент я считала клевыми обложки
музыкальных альбомов, сигаретную
бумагу от Zig-Zag,
внешние атрибуты красивой жизни
и контркультуры,
конечно, андеграудные газеты и
журналы, и Pushpin Studios.
Pushpin Studios была во время моей
учебы в колледже,
пределом мечтаний каждого. Работать там,
делать что-то такое же вдохновляющее,
потому что это казалась чем-то новым,
живым, остроумным и содержательным,
не говоря уже о том, что Сеймор Квост и
Милтон Глейзер по-настоящему умели рисовать.
И мне хотелось делать что-то
похожее на их работы.
Когда я училась в Тейлерском колледже,
я хотела быть иллюстратором,
и у меня был учитель по имени Станислав
Загорски.
И я вечно не знала, что делать с текстом
на моих эскизах.
Мы делали школьные проекты -
обложки книг и альбомов.
и я пошла в местный художественный
магазин Sam Flax, и купила Гельветику
в виде печатного шрифта,
и я впихнула ее в уголок обложки так,
как себе это представляла, что-то
типа выравнивания по левой стороне.
И, конечно, строчка не вставала, как надо,
и все трещало и ломалось,
и это было ужасно.
И Загорски сказал мне оставить
печатный шрифт в покое и
разработать свой собственный шрифт.
Мне не приходило в голову, что у шрифта
может быть характер,
так же, как у рисунка.
Я поняла, что у шрифта есть душа, и он
может выражать настроение,
что он может быть твоим собственным
средством,
твоей собственной палитрой, широкой
палитрой для выражения чего угодно.
Я нарисовала обложку
ежегодника AlGAAnnual,
а назывался ежегодник
"Графический Дизайн США".
И я решила использовать название буквально,
я как бы проанализировала, чем
являлся Графический Дизайн США,
и решила взять каждый штат
Соединенных Штатов,
и процент тех людей, которые
использовали Гельветику.
У меня не было никаких научиных доказательств
того, какой процент людей в каждом штате на самом
деле использовал Гельветику,
так что я решила основываться на прошлых
выборах Рейгона.
В штатах, которые полностью были за Рейгана,
более 50% людей использовали Гельветику.
Если Гельветика была шрифтом
войны во Вьетнаме,
то какой шрифт у этой войны?
Войны в Ираке?
Гельветика.
Тот же период, ну я имею в виду,
такой же, он повторяется.
Вот почему мы воюем. Во всем виновата
Гельветика.
В период Постмодернизма,
дизайнеры ставили все с ног на голову.
Они хотели отойти от упорядоченности, опрятности,
отточенности дизайна,
от его ужасной, на их вгзляд, правильности,
и создать что-то живое.
Я сам очень разочаровался
в Модернизме в целом.
Он просто стал скучным.
Если я сейчас вижу брошюру с
избытком пустого белого пространства,
в которой шесть строк на Гельветике
сверху,
маленький непонятный логотип снизу,
и картинка идущего куда-то бизнесмена,
то все сообщение в целом говорит
мне:
"Не Читай Меня, потому что я скучное
до усрачки",
и не только внешне, но и по содержанию,
потому что содержание скажет мне
тоже самое, что и внешняя сторона.
Когда мне было пятнадцать, шестнадцать,
семнадцать, я играл в ужасных рок группах,
и мне кажется, этот опыт помог мне
лучше понять суть обложки альбома
я и в художественную школу пошел
по сути из-за обложек альбомов.
Я, наверное, из последнего поколения,
которое училось все делать руками,
типа рисовать кистью шрифт размером 10 пунктов.
Вообще мне всегда было очень
скучно смотреть на наборы шрифтов
и решать снова и снова, какой шрифт
выбрать под конкретный проект.
Не очень-то интересное занятие.
Так что то тут, то там, на обложках
пластинок и CD
мы стали изобретать свои шрифты,
и по-моему, в какой-то момент,
кажется, на обложке для Lou Reed
эти рукописные шрифты пошли в народ,
и из этого русла вышло множество
проектов самого разного толка.
Что-то для прикола,
что-то более серьезное,
один раз, например, стажер сделал афишу лекции,
вытатуировав на моей коже