поразило.
Я был не в лучшей форме,
да и карьера
была под вопросом,
рад был узнать,
что хоть где-то пригожусь.
Я в самом деле ценю текст Фрэнсиса,
пусть он иногда
дает его внезапно,
а у таких идиотов, как я,
уходит целый день, чтобы выучить его.
Почему ты не сказал
ему это в сцене?
- Кто?
- Что-нибудь похожее.
Когда он говорит "Кто ты?",
почему ты не сказал "Кто ты?"
- Так я пока не выучил текст.
- Я в курсе. Ты уже пять дней не учишь!
- Я что еще хочу сказать...
- Очки...
Очки, я ничего
в них не вижу.
Каждая трещина символизирует
спасенную мной жизнь.
Понимаешь?
Очки символизируют спасенные жизни.
Говори все это перед камерой.
Так и дела, видишь ли, режиссер
против: "Ты не знаешь свой текст".
Вот когда выучишь текст,
можешь его забыть.
Более-менее...
А, понятно,
так я это и пытаюсь делать.
Забыть текст.
Невозможно забыть то,
что ты никогда не знал.
Я не помогу тебе.
Это ты поможешь ему, блин.
Поможешь ему.
Что, блин, скажут,
когда он умрет, а?
А он умрет, когда
погибнет все это, блин.
Когда все здесь погибнет,
он умрет.
Что скажут о нем?
Скажу: "Он был добрым.
Он был мудрым.
У него были планы.
Была мудрость".
Херня, блин!
Я что ли буду
направлять всех?
На меня глянь! Чушь!
Ты!
"Апокалипсис сегодня" 200
Удачи, Фрэнсис
200-ый день съемок
Годами Фрэнсис мечтал,
как создатели
фильмов и писатели
объединяются вместе
в рамках Американ Зоэтроп.
Сегодня утром я поняла, что
это произошло здесь, в джунглях.
Когда бросишь искать потерянное,
увидишь его перед носом.
Я не раскрываю секретов торговли,
но пойми кое-что.
Мистер Курц - главный
дьявол в этих землях.
Образно говоря.
Появилась группа местных
с носилками.
Внизу я увидел
высокий худой силуэт Курца,
ряд выпирающих
из его боков ребер,
лысый череп, похожий
на костяной шар.
Что вы решили с Марлоном
Брандо, когда он приехал?
Что ж, он много весил,
когда я брал его на роль,
он обещал,
что приведет себя в форму.
Хотя его полноту я тоже
мог использовать.
Но он был очень толстый,
и очень, очень этого стеснялся.
При первой встрече я сказал:
"Так, изображу его,
понимаешь, полным гедонистом".
Толстым, с двумя-тремя
девушками из племени,
пожирающим манго
и прочее.
Он был непреклонен,
не желал играть
себя таким.
Он, конечно, поставил
меня в сложное положение.
Его контракт истекал.
Надо было уложиться
в три недели,
или мы бы потратили
еще больше денег.
Вся группа сидела на площадке,
вокруг камеры,
съемочная группа была готова
снимать в любой момент,
а Фрэнсис и Марлон
обсуждали героя.
И так день за днем.
Это при торопливом-то Марлоне,
и да, он получал деньги за это.
В первую очередь
Фрэнсис сказал Марлону:
"Прочитай "Сердце тьмы".
Мы работаем с ним".
Часами Марлон
работал с Фрэнсисом,
пытаясь наладить связь,
объяснить слова
в конкретных ситуациях.
И, конечно, после
нескольких бесед,
Фрэнсис понял, что Марлон
так и не прочитал "Сердце тьмы" -
- это было большим сюрпризом.
Замечания Марлона,
насколько я понял,
я не очень обращал внимание,
касались мотивации.
То есть он начинал
рассуждать, зачем он забрался на лодку.
Я не могу реагировать,
слишком поздно
менять структуру.
От него требуется
знать факты, кто он.
В некотором смысле, мне все равно.
Он толстяк, снявший рубашку
и одевший ожерелье?
Или он распухает и пуговицы
на форме отрываются.
Я же знаю, что этот мужик
херов предатель...
Ты не даешь мне объяснить.
Видишь ли, я должен
не только предложить сцену,
но сделать так,
чтобы она дополнила пазл.
Может я должен добавить
Денниса Хоппера в эту сцену,
она же не для двух героев.
- Понимаешь.
- Нет, Фрэнсис, не понимаю.
Это ты понимаешь, не я.
Мне ничего