научно-фантастическому,
космическому фольклору.
- Я долго размышлял:
"Многие исполняют фолк-песни на
акустической гитаре...
об уходящих в далекое плавание моряках,
но никогда о космическом корабле...
и космонавтах".
И это заинтересовало меня.
Написать песню о человеке ищущем...
новые земли в космическом корабле.
Но поскольку корабль будет...
лететь со скоростью света,
то когда он вернется обратно,
космонавт обнаружит совсем других людей.
Он вернется через год,
а на Земле пройдет сто лет.
В середине этого путешествия вступают...
очень странные аккорды. Это в круиз
вступает Роджер...
и его необыкновенно высокий голос.
Эта очень похоже на...
фантастические фильмы из нашего детства.
Именно такого эффекта я и хотел.
Остается только добавить, что в песнях...
гораздо больше слоев, чем задумал автор.
И я уверен, нам знакомо это чувство,
когда уезжаешь,
потом возвращаешься и чувствуешь,
что жизнь изменилась.
С этим очень трудно смириться, и думаю,
мы все от этого страдаем.
- Должен сказать, что Браин работал
над этим альбомом изо всех сил.
- Браин потрясающий рок-гитарист,
с этим невозможно поспорить.
- Он отличный гитарист.
Блестящий музыкант.
Мы отлично зажигали все вместе на сцене.
Это было невероятно и потрясно.
- У Фредди Меркьюри были столь очевидные
качества, что их легко упустить,
в некотором смысле... в его театральности,
выступлениях в самых разных стилях.
То что его вело в мюзик холл,
то что он любил в глэм роке,
в металле и рок-н-ролле.
Это было элементом всех его выступлений,
и сформулировало в его характере
элемент театральности.
- Он мог собрать все эмоции,
включая каплю ностальгии.
Но не той ностальгии,
когда оглядываешься назад,
а той, из которой берешь все эмоции
и переносишь в переменчивое настоящее.
Именно это он сделал в песне
"Свидание на морском побережье".
Я хотел быстро уловить песню,
пока есть свежая идея.
А потом над ней работать.
Я старался писать,
а если не получалось, я говорил:
"Надо попробовать снова".
Если основа песни готова, получалось
очень быстро,
и я говорил: "У нас есть песня".
А теперь мы будем ее дорабатывать.
- В один прекрасный день мы с Фредди...
остались вдвоем и перепробовали
много разных вещей.
Мы танцевали... постукивали...
наперстками по столу,
отбивая металлический бит.
У меня выходил некий медный звук,
а у Фредди духовой инструмент.
Это было вроде эксперимента.
Мы все время смеялись,
и я думаю, вышло неплохо.
Нам нужна была шуточная песня,
и мы ее получили.
- У вас никогда не возникнет чувства,
что эта группа относятся к себе
слишком серьезно.
Чувствуешь юмор, дух кэмпенга...
и удовольствие.
- Это Джордж Формби,
Настоящий Джордж Формби.
Здесь его изображение,
а это инструмент моего отца.
Он был с ним всю Вторую Мировую Войну.
Это гавайская укулеле-банжа.
Не просто укулеле или банжа,
а гавайская укулеле-банжа.
У нее особый звук,
на котором я был воспитан.
Отец клал инструмент на колено и играл.
Так я учился играть на гитаре.
Эти аккорды показал мне отец,
их было легко перенести на гитару.
Мне подарили гитару в семь лет,
и я начал учить аккорды на ней.
Идея песни "Хорошая компания"
идет отсюда.
Это было двадцать лет назад.
- Тут есть что-то от джаза,
это тоже пришло из моего детства.
Когда я был ребенком, были группы
исполняющие песни диксиленд...
и одна отличная группа "Музыкальная
семерка" исполняющая смесь диксиленда...
и музыки псевдо 20-х.
И я многому у них научился.
Когда надо было писать соло
для "Хорошей компании"...
я захотел, чтобы она была похожа на джаз.
И, конечно, я хотел, чтобы ее исполняла
гитара, как у джазовой группы.
Это очень интенсивная работа
над каждой нотой отдельно.
В итоге получалось звучание
трубы и тромбона.
Это было очень интересно, потому что
это никогда не делалось раньше.
Я бы не стал этим заниматься,
не будь у меня веской причины.
Мне это нравилось. Нравилось работать
в студии, о чем всегда мечтал.
Записывая альбом "Ночь в опере"