музыкантов описал работу с
ним, как будто у него медленно вынимают зубы.
Но он заставляет точно все повторять,
потому что хочет напряжения.
Я бы не торопился называть это садизмом
в музыке. Не все так просто.
Но есть в этом... абстрактные наблюдения
за тем, как люди чувствуют себя
в состоянии крайнего дискомфорта.
Никогда не забуду, как слушал Тilt,
у меня был почти сердечный приступ.
Что это такое?
Потом я понял,
что это первый альбом 21-го века.
СКОТТ УОКЕР. ТILТ
("Наклонное положение")
Сосkfightеr ("Воевой петух")
Прекрасная ночь
Отсюда до дрожащих звезд
Перья на моих пальцах...
ВОЛШЕВНАЯ МУЗыКА МЕТАЛЛИЧЕСКИХ МАШИН
АЛЬВОМ СКОТТА УОКЕР - ШОК
ВПЕРВыЕ ЗА 1 1 ЛЕТ.
Таймз (Лондон), май 1995
Это удивительная запись,
Совершенно бессмысленная и прекрасная.
Так потеряться - фантастика.
Музыка редко так на тебя действует.
Совершенно теряешься, не за что держаться,
потому что все новое.
И в неправильном порядке.
Хектор Зазу, композитор
Послушайте гитару. С ней что-то не то.
Аккорд чем-то искажен.
Я не понимаю, зачем.
Гитара звучит и настроенной,
и, в то же время, ненастроенной.
Как это сделали?
Как это им удалось?
Я все перепробовал. Думал, может,
это эффект. Но у меня не получилось.
Отличная идея.
Деталь, но делает весь отрывок.
Он ищет границу между гармонией
и диссонансом.
Аккорд все сыграют.
Диссонанс - тоже.
А он возьмет аккорд... и держит 16 тактов.
Получается "золотая середина"
между аккордом и диссонансом.
Есть 4 аккорда.
Если играть вот так -
это ни аккорд, ни диссонанс.
Добавляешь одну ноту - и все по-другому.
А он работает в зоне, где
эта разница имеет значение.
Его стратегия - вызывать приливы и отливы
огромного моря.
А главная задача - завести музыкантов
на "ничейную территорию" между
условной мелодией и условной гармонией.
Между скрипом и мычаньем авангарда.
Он играет не классику и не джаз.
И не абстрактную музыку.
Это все равно песни. В них есть голос
и стихи, которые он пишет внутри себя.
Но проще от этого не становится,
а только сложнее.
ЛЮЦЕНЕР ЗАЙТУГ
Моя картинка - он один в пустоте.
Поет от всей души,
но никто не слушает,
потому что вокруг никого нет.
Это гротеск, но из-за него эмоции еще сильнее,
ведь если ты не прячешь себя...
...За модой, ритмом, за чем-то еще...
Есть куча способов спрятаться...
Когда ты приходишь и говоришь:
"Это я, с моим голосом, такой, какой есть",
а потом накладываешь этот голос
на такую музыку - это великолепно.
Это очень смело.
Интересный голос.
Иногда я его ненавидела.
У меня с ним странные отношения
любви и ненависти.
Он красивый и неприятный одновременно.
Слушая Тilt впервые, я стала немного
нервничать и чувствовала смущение.
Голос как будто состарился,
но все равно остался прекрасным.
Он звучит более драматично и трогательно,
потому что более ранимым.
Ненавижу Тilt! Совершенно ненавижу.
Я ходил на прослушивание.
Слушал от начала до конца
И думал: "Неужели это я?"
Все сидели молча и благоговейно,
а я подумал, что это ужасная дичь.
Его карьера делится на "до" и "после" Тilt.
Люди хвастаются своими амбициями
и приключениями.
И вдруг появляется запись,
в которой есть все, за что они "борются",
и которая является тем, чем они считают
себя самих.
Это был такой удар по авангарду
или по тем, кто называет себя авангардом.
Они себя почувствовали старыми калошами.
Rоsаrу, запись программы
Lаtеr with Jооls Ноllаnd, 1995
Майкл Моррис, сорежиссер Аrtаngеl
Когда я думаю о Скотте, я вспоминаю
мир Элиота, Веккета и Джойса.
Я вижу связь с художниками. Вэкон.
В своих "внутренних ландшафтах"
он говорит о фрагментах, "ключах".
В руках не такого мощного художника
такое влияние превратится в банальность.
Все было бы на поверхности,
а здесь все усвоено.
Очень любопытно узнать,
что он сделает дальше.
До следующего альбома 10 лет,
но это время, по понятиям Скотта, занято.
Французский режиссер Леос Каракс пригласил
Скотта написать музыку к фильму "Пола Х".
Они нашли друг друга.
Все почти