совсем не был человеком,
а 60-сантиметровой куклой,
по имени Йода.
разработанной Стюартом Фриборном...
и приводимой в движение
кукловодом Фрэнком Озом,
Крошечное существо было
совершенно реалистичным
персонажем...
и уникальным достижением
в кукловодов киноиндустрии.
Джордж показал мне несколько
оригинальных набросков,
Я подумал: "Ну что ж,
это интересно,
но мне надо что-то более
глубокое", понимаете?
Я посмотрел в зеркало...
и подумал, "Так,
может быть немного позаимствовать
что-нибудь от моего лица."
Так что я смоделировал
кое-что по своему подобию.
Теперь мне надо сделать,
чтобы он выглядел умным.
Я взял фотографию Эйнштейна и
везде сделал энштейновские
морщинки.
Я много думал над ним...
ведь у него много различных
действий и движений,
особенно на лице и теле.
Я делал все, что
требовалось и, наконец,
все получилось.
Я помню, как Стюарт работал
в авральном режиме.
Работа была очень,
очень напряженной.
Нам нужно было заканчивать
И вот--
[Смеется]
пока мы с ним разговаривали,
у меня в руках была голова
Йоды, я играл с ней и...
я ее уронил ее, и она разбилась.
И вот мы стоим--
и Стюарт говорит:
"Мне надо выпить."
Было ужасно, потому что мы так
торопились, а я все облажал.
[Кершнер]
Чтобы снять движения куклы,
декорации надо было поднять
на полтора метра...
выше пола павильона.
Мы делали отверстия,
ставили направляющие...
на которых он держался...
и мог идти в определенном направлении.
Поэтому все должно быть
заранее продумано.
Наверху платформы были деревья,
камни, пещеры и все остальное.
Но наверху ничего не было слышно,
и Марк не мог слышать
Фрэнка Оза.
Как снимать сцену,
когда не слышишь друг друга.
Я-- Я, в том случае,
целиком доверился Марку.
[Рэйнольдс]
Я помню как он --
как этот голосок звал меня --
"Норман, Норман," говорил он.
А я смущался...
потому что он казался таким
реальным, это странное,
странное маленькое существо.
[Оз]
Это была чрезвычайно
тяжелая физическая работа.
Высота перекрытия была
около метра,
и я мог находиться под полом.
я высовывал руку
через отверстие наверх.
Я помню, как Керш
разговаривал со мной --
но иногда он говорил с Йодой.
Я отвечал ему:
"Керш, я не слышу тебя.
Я здесь внизу под полом."
Смотри чуть
прямее, в объектив.
В другую сторону.
[Оз]
Но было очень тяжело, потому
что на все уходило слишком
много времени.
Причиной этому было то, что
такое делалось впервые.
Один человек с помощью кабелей
двигал ушами,
другой отвечал за глаза, еще
кто-то двигал левой рукой.
Я с тремя помощниками пытались
оживить одного персонажа.
[Оз]
Пусть смотрит прямо.
Так, одну секунду.
Взгляд-- в эту сторону.
[Оз] Туда.
- Слишком сильно.
- Туда. Вот так.
[Оз]
Все нормально, Грэхем. Окей.
Возвращайся на исходную.
Всем приготовиться.
Внимание. Мотор.
- Я следовал своим чувствам.
- Ты безрассуден.
Я тоже был таким,
если ты помнишь.
Он слишком стар.
Да, слишком стар,
чтобы начать обучение.
Я не боюсь.
Ох...
Ты будешь бояться.
Ты будешь.
[Оз]
- Извините. У меня проблемы.
- Стоп.
Это действительно был прыжок
в неизвестность,
потому что, если бы с куклой
ничего не получилось,
весь фильм был бы
спущен в канализацию.
Произошла бы просто катастрофа,
если бы персонаж выглядел
обычной глупой марионеткой--
Если бы у нас в картине
бегало что-то вроде
лягушонка Кермита,
весь фильм просто бы развалился.
340Е, дубль два,
Камеры "А" и "Б".
[Тяжелое дыхание]
Хотя оживить Йоду помогало
много людей,
правдоподобная игра Марка Хэмилла
обеспечила принятие персонажа зрителями.
Темная сторона сильнее?
Нет, нет.
Нет.
Быстрее, легче,
она более притягательная.
Как я отличу хорошую
сторону от плохой?
Ты узнаешь, когда будешь
спокоен, умиротворен.
Для Хэмилла играть джедая,
проходящего обучение...
было чем-то большим, чем испытание
физическими нагрузками.
Это было также эмоциональной работой.
Многие месяцы я был единственным
человеком, которого вызывали
на съемочную площадку.
Там