применяли фильтры,
другие генераторы, чтобы получить
тот или другой вид вибрато или шума.
Мы добавляли такую вот гитару,
накладывали поверх гитару с эхо,
это было сыграно
Майком на "слайд" гитаре...
в стерео это было слева направо.
И везде были синтезаторы "Морфа",
которые создавали шумы
футуристических транспортных средств,
которые вносили свою лепту
в общую картину панорамирования.
Этот создаёт искусственный звук "Доплера",
напоминающий санитарную
машину, свистящую мимо Вас...
даёт дополнительную
напряжённость и сердцебиение...
Как Вы видите, есть ужасная
партия, в этом треке...
Частично,
в "The Travel" и "On The Run"
было изрядно сложно,
когда много рук было на пульте...
Вы всегда хотите запихать больше
вещей чем имеется места на диске...
так что трэки внезапно меняются,
скачут от одной вещи к другой.
Все из нас попробовали себя за пультом,
пальцы наши были на регуляторах.
Но это было потому, что в те дни
мы не имели "автоматизации"...
Сведение в те дни было искусством,
это была в основном работа музыканта.
Так что мы действительно
что-то теряем в современном мире.
Очень, очень хорошо созданный,
очень, очень тщательно выстроенный,
хорошо записанный...
"Тёмная Сторона"
была действительно моя первая
удачная техническая работа с "Флойд".
Так же, там был
в значительной степени глубокий смысл.
В музыкальном плане
он также очень хорош.
Он также дал пару хороших идей.
Мне было поручено сделать
запись часов для звуковых эффектов,
запись в раннии дни квадрофонии.
И когда мы делали "Time"
он предложил - мы должны
синхронизировать все эти часы.
В моей памяти - только комната
с работающими магнитофонами
потому что это было
безо всяких компьютеров,
всё было сделано вручную.
Перезвон всех часов - это был процесс
синхронизации ленты на
многодорожечном магнитофоне.
К трэку всех часов, прибавлялись
обратно прокрученные фрагменты,
четверти оригиналов боя,
в которых содержались каждые из часов...
а затем самая важная вещь:
магнитофоны включались и выключались
на определённое время,
вручную по секундомерам.
Сначало мы записали девушек, здесь...
это без обработки...
добавили эффект,
названный модуляцией частоты,
который заставил их звучать так...
Вот - соло...
Надо было бы отточить всё
перед окончательной записью,
но обычно в студии - так бывает,
вы только играете
и видите то, что получилось,
и почти всегда
первая запись - лучшая,
но вы ищете себя,
повторяя самого себя.
1970-е были эрой гитары.
Они имели очень "блюзовый" звук,
но также был и другой звук,
такой пространственный,
очень прозрачный, почти "эфирный".
В том году я внезапно
понял, что жизнь прошла.
И всё потому, что моя мать постоянно
заботилась о моем образовании
с мыслью, что детство и юность и...
ну, всё это - только подготовка
к жизни, которая начнётся позже.
Но также внезапно я понял,
что жизнь даже не начиналась...
все это..., вы ставите точку,
и это случается всё время, а затем...
вы спохватываетесь и начинаете
руководить своей собственной судьбой.
И это было большое открытие для меня,
я имею в виду, это было как шок.
Одной из самых лучших строк
в "Тёмной Стороне Луны"
была строка Роджера:
"зависающий в тихом отчаянии -
- это английский путь",
которая является своего рода
продолжением линии Эвелин Во,
Сомерсета Магама, или кого-то ещё,
как наблюдение относительно
английского характера.
И я думаю, что этот характер и
присутствует во всей записи,
во всей карьере "Пинк Флойд".
Мои чувства здесь очень просты.
Я думаю это музыкально...
Я думаю, что это музыка,
управляемая эмоциональным состоянием.
Все в группе
хотели 4-5 минут другой музыки,
и мы подумали, что это
могла бы быть инструментовка.
Поскольку я всегда делал это,
я сел за фортепьяно...
и... просто взял первые два аккорда.
"Us And Them" и "The Great Gig In The Sky",
невероятные
по последовательности аккордов,
являются поистине замечательными.
Я понятия не имею, чья была идея
вставить женскую