партию,
да и где взять певицу...
но Алан Парсонс, который
тогда работал с Клэр Торри
сказал, почему вы не попробуете её...
Итак, она просто пришла
и записала импровизацию.
Да, это было изумительно,
это было фантастически!
Но ещё предстояло микширование.
Мы знали, что хотели, и
не только в музыкальном плане.
Мы хотели, чтобы она только
сымпровизировала в нужном русле:
"Думай о смерти, думай об ужасе,
думай независимо, просто иди и пой".
Я вспоминаю, как она очёнь
быстро вышла из студии,
затем возвратилась,
и смущённо сказала:
"Я извиняюсь...",
А мы сидели в студии, просто
говоря: "Это прекрасно".
И конечно, абсолютно блестящая
работа Рика на клавишных,
где пение Клэр только
невероятно усиливает впечатление.
В самом конце, я помню,
мы чуть добавили  эхо.
Мы всегда хотели иметь на обложке диска
что-то необычное, самостоятельное.
Это вероятно самая узнаваемая
обложка альбома всех времён.
Это нечто такое, что вы
можете сидеть и смотреть
на неё долгое время не уставая.
Эмблема призмы абсолютно
точно определяет эту запись.
Она состоит из трёх
основных компонентов,
одна из которых - световые шоу,
которые группа устраивала на гастролях,
также, одна из тем -  это лирика,
об амбициях и жадности; и третья -
это ответ Рику Райту
который сказал, что он хотел что-то...
...простое, смелое и драматическое.
Презентация дизайна конверта обложки
было очень быстрым.
Только он принёс 3 или 4 варианта...
Я помню, что немедленно
увидел пирамиду...
Они вошли, осмотрелись,
сказали: "хмм, вот эта!"
И быстро заговорили:
"Потрясающе! Великолепно!
Давайте сделаем вот эту".
Почему группа так быстро
и легко сделала выбор,
я думаю, что, так или
иначе они удовлетворились.
Трудно представить
диск другим, - не так ли?
В Америке запись провалилась,
мы не продали много дисков.
И как все хорошие исполнители
свалили вину на
звукозаписывающую компанию.
Но в этом конкретном случае, мы
могли бы ещё людей заставить поверить
в то, что они не выполнили
всё должным образом.
Итак, был человек
по имени Башкар Менон.
Он был совершенно потрясающий.
И он решил проделать эту работу.
Он собирался
провести в Америке компанию
по продаже диска. И он это сделал!
Мы разработали маркетинговую кампанию
гораздо более интенсивную,
чем кто нибудь, когда либо делал.
Это был альбом, который вышел
фактически после года гастролей.
Было огромное
количество положительной прессы.
Хотя мы не имели в то время ни одного
"сингла", этот альбом хорошо продавался,
около миллиона копий на той стадии,
что было весьма замечательно.
И я знал, что придёт время, когда
мы перейдём к следующей стадии,
доберёмся до аудитории другого уровня.
Нам действительно
нужен был подобный "синглу" диск.
Они всегда говорили, Вам нужен "хит",
и мы имели такой "хит" - "Money".
Я помню...
"Money" делали как очень блюзовую вещь.
Я не могу спеть в том регистре так...
Есть заокеанский тип блюза,
такой протяжно-гнусавый.
Слушая его в оригинале,
он не весь такой, он какой-то
чопорный и очень английский.
И ещё одна вещь о "Money",
люди забывают, что эта вещь
получилась фантастически странная...
этот один из величайших "хитов"
со странной размерностью.
Очень необычный ритм "7/8".
Хороший риф.
Я играл с Диком, когда мы были
ещё подростками в Кембридже.
Дик был...
ну, как член мафии Кембриджа.
Я не знаю других таких
саксофонистов, которые
слишком нервничают, когда
когда их просят заткнуться.
Он был потрясающий.
Дик великолепно отработал
своё соло в "7/8".
И затем мы сидели и работали
над различными
вариантами гитарного соло,
и чтобы облегчить себе жизнь,
я не должен был думать о ритме.
Я не должен был думать,
что ритм меняется.
Много чего магического случилось,
связанного с "Тёмной Стороной Луны"...
без нас, преднамеренно,
сделало нас счастливыми.
Просто случилось. И я думаю,
что "Money" одна из великих вещей,
она изменила время.
И что за вещь: опять размер "4/4"
и внезапно - человек в городе рока!
"