сегодняшних мужчинах,
об их внутренней трансформации
с большой точностью
и без жалости к ним,
без заигрывания.
Когда я первый раз
читал сценарий, я смеялся.
Смеялся.
Но я никогда не смеюсь,
когда впервые смотрю свой фильм.
Взгляд на себя со стороны
вызывает у меня слезы раздражения.
Но второй раз я смотрел картину
вместе с публикой, и народ смеялся.
Во Франции картина понравилась.
У меня была роль,
которая заставила
меня регрессировать,
как бы возвратиться
в годы отрочества.
Иногда это было забавно,
но порой совсем не привлекательно.
Актеру, играя роль,
иной раз приходится воплощать
неприглядные черты своего характера.
А потом, этот отец семейства,
этот персонаж...
Я думаю, воспитывать
детей таким образом нельзя.
Страшно.
Со своим сыном я веду себя иначе.
Дети - не друзья.
Эта роль совсем на меня не похожа.
Но в чем-то есть и схожесть.
Это парадокс актерского исполнения.
Играешь, чтобы обрести
себя через образы других.
Сам я в роли не существую,
это не интересно.
Я пытаюсь заставить жить
образы, которые исполняю.
Самое интересное в фильме то,
что сценаристке удалось
воплотить в персонажах
три стороны одного характера
сегодняшнего мужчины.
Когда я читаю такой сценарий,
я могу исполнить все три роли.
Но каждую я бы сыграл по-разному.
Все три роли
прекрасно сбалансированы.
И потом, и Ришар Берри,
и Жан-Пьер Даруссен, и я -
мы все трое играем и в театре,
и в кино.
У нас прекрасное взаимопонимание
в плане исполнительской формы.
Мы дополняем друг друга.
В фильмах такого рода
очень важно,
чтобы актеры умели
друг друга дополнять.
Отсутствие чувства равновесия
по отношению друг к другу
может просто испортить фильм.
Здесь смешиваются
личности актеров
и их исполнительская техника.
Очень важно наличие у актеров
опыта театральной работы.
Мы долго определяли
между собой проблему ритмики.
Комедийный актер во многом
базируется на ритме.
Реплика, произнесенная
или медленно,
или слишком быстро,
может не вызвать смеха.
А так как режиссер
фильма довольно молод,
нам всем троим
пришлось привнести
свой вклад
в видение ситуации,
в технику комедийного исполнения.
Опыт театральной игры
позволяет актеру
осознавать ситуацию
и владеть ритмом.
И надо сказать,
что в кино действительно
существует некая параллель
между реальной жизнью актеров,
их посылами, образом жизни, мыслями,
и ролями, которые они исполняют.
Необходимо существование тайных
связей между актером и ролью,
которые посредством некой
исполнительской техники проявляются,
могут реально существовать.
И важнейшей
заботой режиссера является
правильное распределение ролей.
И режиссера, и продюсера.
И я согласился играть в фильме
потому, что почувствовал
возможность хорошего,
адекватного
взаимопонимания исполнителей.
Так как Люк Бессон кинематографист,
ему проще быть хорошим продюсером.
Потому что он способен
вмешиваться в ключевые моменты
процесса производства картины.
Такие, как подбор актеров,
выбор декораций.
Он высказывал свое мнение,
давал советы в процессе монтажа.
Без всякого сомнения,
это очень значительный
и избранный продюсер.
Когда мы готовились к съемкам,
мы собрались в его
замке в Нормандии
и в течение недели все работали,
и актеры, и режиссер, и сценарист.
Тогда было важно...
чтобы актеры, которые обладают
собственной органикой, инстинктами,
высказали свое мнение о персонажах
для того, чтобы отточить сценарий.
Часть сцен, конечно, изменялась.
Какие-то эпизоды сокращены,
какие-то слегка трансформированы.
После этой недели автор вернулась
домой и доработала сценарий.
И уже после этого начались съемки.
Наши персонажи привлекательны.
Существо, находящееся в движении,
в процессе трансформации,
не скованное определенным
поведением или мыслью,
достаточно интересно.
Даже если оно ошибается, это не
страшно, это все равно интересно.
Комедия хороша,
когда персонажи... падают,
пытаясь выстоять.
Кино должно показывать не только
сильные, но и слабые