Нет!
Держись!
Джефф!
- Чёрт! Патроны кончились.
- Нет!
Ноги! Ноги зажало! Я не могу выбраться!
Не могу!
Джефф!
Не двигайся! Не двигайся!
Давай попробуем. Сейчас.
Ну давай, давай! Еще немного.
Давай! Всё в порядке! Ну давай, давай!
Ещё!
Само существование такого сюжета
объясняется нашими переживаниями. . .
...в той или иной степени.
Такие вещи могут случаться и случаются,
и когда они случаются, это ужасно.
Просто ужасно.
Я могу получить представление об этом,
...посмотрев на ситуацию глазами
того парня, с которым это случилось.
Для меня такая роль была необычной.
И часто, читая сценарий, я пытался
представить себе ту реальность,
...тот настоящий ужас, продолжающийся
изо дня в день,
...который в одночасье входит
в твою жизнь и изменяет ее полностью,
...переворачивает целый мир,
когда живешь под подозрением.
Я думаю, в конце фильма он осознает,
...что он пережил нечто, научившее его
не проживать попусту свою жизнь,
...а попытаться переступить
через свой страх к миру. . .
...и жить свою жизнь, ежедневно и
ежечасно познавая новые ощущения,
...пытаясь оставить некоторые из них.
И ему это удается.
И я не думаю, что он особо не удачлив
в принятии решений.
Но я думаю, что в замысел фильма и
входило то,
..что он не был готов оказаться
в такой ситуации.
Джефф со своей женой едут по прерии,
перебираясь в Сан-Диего. . .
...из пригородного поселения на востоке,
из Бостона.
И выезжая отсюда, они попадают в место
незнакомое, где все и выглядит иначе.
Когда он сталкивается с определенными
обстоятельствами, то обнаруживает,
...уже после, на заправке
и после того, как случилась авария,
...когда его жена ловит грузовик и
уезжает, чтобы позвонить в техпомощь,
...и когда приехал за ней, он обнаружил,
что ее там нет. Он не знает, где она.
Он пытается выяснить,
куда она могла уйти.
И постепенно понимает, что здесь что-то
не так, что ее нет, ее здесь нет.
Снимая фильм, мы пытались
сделать так,
. . .чтобы зритель мог не предположить,
а просмотреть ситуацию.
Спросить его:
"Ну, а как бы ты поступил?".
Если ты поступил бы вот так,
с тобой бы вот что случилось.
Полиция просто не в состоянии помочь.
Они могут просто попытаться поймать
похитителя.
И полиция останавливает водителя
грузовика.
Водитель говорит, что ни о чем таком
не знает, и в грузовике ничего не нашли,
...никаких следов борьбы, ничего
свидетельствующего о преступлении.
И грузовик отпускают.
Полицейский говорит моему герою, что
у них остались все данные о машине,
...и если будет надо, они его задержат.
И больше ничего нельзя сделать.
Он приходит в полицейский участок и
заполняет форму о пропавшем человеке.
И видит на стене множество фотографий
людей всех возрастов -
...дети, подростки, женщины, мужчины,
которые просто пропали. Без вести.
Они решают переехать в Калифорнию.
И когда они остановились, то встретили
этого парня.
Они едут по пустыне. Она пытается
отбросить плохие мысли, ей не удается.
И машина ломается.
Он. . . они выходят, не зная, что делать.
Мимо проезжает грузовик,
...и она, будучи более решительной
среди них -
...он предлагает помощь,
- и она собирается ее принять,
- довезти ее до заправки, находящейся
прямо по дороге.
А он не хочет бросать машину.
Потому что мы видели каких-то парней,
которые прижимали нас по дороге.
Он не хочет бросать машину, она садится
в грузовик и едет за помощью. Вот и все.
А потом он не знает,
что с ней случилось.
Он приезжает туда, где она должна быть,
как она сказала, а ее там нет.
Что мне нравится в том, как Джонатан
Мостоу снимает фильм,
...это то, что подразумевается, что
только у нас есть эта информация,
...только у нас есть наши страхи и
только у нас есть информация, какие они.
Так вот, это пассивная сторона роли,
понимаете. . .
Мы должны играть свой внутренний образ,
то, как мы могли бы поступить,
...что бы мы представляли, оказавшись
в такой ситуации,
...как решает поступить герой Курта,
...и как Эми в итоге становится