Согласны?  - Понятно.
Что за хрень он подсунул?
Готовь анимацию и завершающие работы,
договорись о фотографии и печати!
Эй, Хан. А как же монтаж?
Хватит болтать! Снимать будем
перед изготовлением рабочей копии!
Затем смонтируем и вставим!
Картинку синхронизируем по звуку,
поэтому озвучку будем делать без видео!
- А раз нет видео - не нужен и монтаж!
- Опять твои глупости.
Доброе утро. Это Хандавара из Счастливого
Акубарики. Можно госпожу Сидзими?
Ты подумал, что скажут монтажеры
и парни с озвучки? Мне-то пофиг, валяй.
Это моя забота! А ты найди
людей на завершающие работы!
Все нормальные давно разбежались!
Я же говорил - никого не осталось!
Что, в первый раз? Не можешь
найти людей - найми свою родню!
Жену или еще кого! Девушку из соседнего
магазина, пусть она еще кого прихватит!
Ну, насмешил, Хан. Может,
мне и родню президента позвать, а?
Ага, зови. Прямо сейчас! Сию секунду!
Я так и сделаю! Так и сделаю!
Спасибо, что продолжаете работать
с нами, это Хандавара... Режиссер.
Госпожа Сидзими? Я...
Замороженный проект сдвинулся с места
и обстановка на съемочной площадке
приняла более драматичную форму.
Однако съемки фильма -
не более, чем монотонный процесс.
Все надеются, что численность и высокий
профессионализм скроют эту монотонность.
В итоге никто не знает, что делать, и все
заканчивается скучными и тупыми сценами.
На этой разлагающей стадии
режиссер обязан навести порядок.
Задача у него трудная.
Но истинный режиссер, когда придет время,
умело применит политику кнута и пряника.
Находясь в водовороте
идиотской пьесы под названием "фильм",
что же видел мой предшественник?
- Надо поговорить с режиссером анимации
о героях.  - Где Оцука?  - Как всегда...
Как я слышал, он никогда
не отвечает на телефон, его всегда нет.
Никто его не видел. Аниматор-призрак.
Вы много знаете. Всегда хотел
взглянуть на него хоть глазком.
Идиот! Из-за такого отношения
он не воспринимает нас всерьез.
- Если этот придурок прячется
дома, я выбью дверь и...  - Неважно.
С героями разберемся потом.
Сначала решим с цветом.
Подбор цвета Ая Ясуда и Цуя Ясуда
Кинематографу в качестве
идеологии требовалось лишь одно.
- Действительность.  - Реальность.
Зритель неохотно покидал реальность,
созданную черно-белыми фильмами.
Мнение, что цвет
не уживается с достоверностью,
привело к созданию
множества черно-белых шедевров.
Даже когда цветные фильмы стали стандартом.
От крупного плана Святой Девы Марии
до мокрых тротуаров складских кварталов,
где встретишь только одиноких бандитов.
Вся искренность писалась светом
и изображала мир черно-белым.
В этом была истина. Броские цветные фильмы
создали лишь вульгарные, бессмысленные миры
с возбуждающими,
эффектными и чарующими пейзажами.
И?
Но истина как раз противоположна.
Да. Предшествуя черно-белым фильмам,
реальный мир всегда был полон красок.
Он был таким
задолго до рождения кинематографа.
Мир, в который люди желали верить - лишь
выдумка, рожденная новой технологией.
В 1927 году Герберт Калмус
разработал пленку,
чувствительную к трем цветам -
голубому, пурпурному и желтому.
С тех пор проклятье цвета
в фильмах стало реальностью.
Маска истины была размалевана
ядовитыми цветами Техниколора!
Стремление толстым слоем грима передать
красоту настоящей кожи
превратило хорошую идею в полный обман.
Что-то вроде битвы без награды.
Картины, создавшие священное королевство,
разрушили его теми же
методами и техникой безвозвратно.
Будучи в первую очередь забавой,
фильмы не должны ограничиваться
лишь передачей цвета реального мира.
Они должны обрести
собственную силу, чтобы дарить зрелище.
Ведь цветная картинка остается картинкой,
если не помогает раскрытию сюжета.
И тогда фильм становится любимым.
Чтобы сделать цвет частью повествования
или использовать как движущую силу драмы,
пришлось ждать кинематографического
видения, исподволь вызревавшего в то время.
- Нам повторить?  - Чтобы
цвет стал важным элементом драмы,
требовалось пройти