начинал на Би-Би-Си.
Я не скажу прощай.
Нет, не говори "прощай".
Это звучит как навсегда.
Это совсем не надолго.
Тем временем...
Береги себя.
...на коммерческом телевидении...
Хорошо.
...открывались новые пути.
Ужин с ростбифом на одного.
И так началось течение или скорее водопад
который нашел применение энергии
и находчивости людей,
которые снимали рекламу.
Таких, как Алан Паркер.
Ну, я думаю, дело в том, что это
были очень хорошие времена,
у нас была поразительная творческая свобода
в том, что мы делали, и так же дело в месте,
в те дни на то, что мы делали,
тратились огромные суммы денег,
и в тридцати секундах могло быть
больше амбиций и больше тщательности,
чем в полнометражном фильме.
Наконец, он попал в кино,
с тем, что, по-моему, можно
назвать Британским фильмом.
Багси Мэлоун, режиссер Алан Паркер
Все, что я писал тогда, считали "слишком
ограниченным", "слишком местным"...
О жизни в Англии?
О жизни в Англии.
И из-за невероятной усталости и по
совершенно прагматическим причинам
я написал "Багси Мэлоуна", который был
стилизацией американского гангстерского фильма
и американского мюзикла.
Он стоил не дорого, финансировался
Британией, снимался на студии Пайнвуд,
изображавшей Нью-Йорк.
Тебя зовут Робинсон?
Рокси Робинсон?
Ты работаешь на Толстяка Сэма?
Последняя часть бюджета Багси Мэлоуна
была собрана Дэвидом Патнэмом,
четвертым крупнейшим продюсером
Британского кино.
Он делал фильмы с Майклом Аптедом и
Аланом Паркером, но со мной, увы, нет.
Нет, меня в расчет не брали.
Я не мог работать с ним, я просто
сидел на обочине и завидовал.
У Патнэма был очень сильный нюх на то,
что могло выйти на международный рынок,
или во что американские студии
могли захотеть вложить деньги.
У Патнэма был дар -умение
общаться со студиями.
Они любили его.
Он был дерзок, но его уважали.
Он не могуправлять студией, но как
человека со стороны его уважали
и он мог собрать деньги,
мог их заинтересовать,
мог привлечь их внимание к
английским режиссерам.
Дамы и господа победитель...
"Огненные Колесницы"!
Протеже Майкла Бэлкона он достиг
огромного успеха на студии Голдкрест.
Он был убежден что может восстановить
популярные национальные фильмы
которые он видел в детстве.
Я верю, что Бог создал мен с целью.
Но он так же создал меня быстрым.
И когда я бегу, я чувствую его радость.
Как ты относился к Голливуду?
Я никогда об этом не думал.
Мне не приходило в голову, что
я могу снять фильм в Голливуде.
Если ты сидишь в Моркабе, снимая
фильм, написанный Аланом Беннетом,
мысль о том, что кто-то в Голливуде
захочет дать тебе работу,
или что тебе есть что там предложить,
была невероятна,
я просто не представлял себе подобного.
Бен Кингсли за фильм Ганди.
Ганди!
Ричард Аттенборо, продюсер!
Из-за поразительного успеха
Огненных колесниц и Ганди особенно -
видимого успеха, то есть Оскаров,
Город тогда заинтересовался.
Студия Голдкрест сперва
была пробной попыткой,
а затем - намерением восстановить большое,
широкомасштабное популярное кино.
Она черпала вдохновение из фильмов
и ценностей прежних времен.
Она возвращалась к эпическому
уровню последних фильмов Дэвида Лина.
Эй, сегодня Рики на дороге.
Надо смотреть в оба.
И даже к местному очарованию фильмов
Сэнди Макендрика, сделанных на студии Илинг.
Местный герой
Воттак, мистер Мак.
В полном порядке.
Спасибо, я справлюсь.
Большое вам спасибо.
О, не надо этого делать,
все будет прекрасно. Спасибо.
Вы знаете код, да?
Я знаю код.
Если нет, я попрошу оператора
узнать его для вас.
Я справлюсь. Все хорошо.
Вы бросите монетку, когда услышите гудки.
Успех этих фильмов вывело Голдкрест на
прямую конкуренцию с американскими студиями.
Ты уверен, что в слове
"доллар" два "л", Гидеон?
Да.
А "отвали" пишется через "о"?
И вот, фильмы стали крупнее, и даже более
впечатляющими, менее связанными
с современной Британией.
Затем - мыльный пузырь наконец лопнул и
Голдкрест отправилась по пути Александра Корды.