Мне этот уровень казался снисходительным.
Я смотрел на Лоуренса Аравийского
и фильм казался мне смешным.
Он представал в некоем сравнении
с работой, шедшей на телевидении,
в которой была правдивость.
Улица Коронации
Я начал работать на телевидении в 1963, и,
полагаю, год или два, когда я был в Гранаде,
это было самым прекрасным местом,
о котором только можно было
мечтать для работы в прессе.
События в мире
Семь вверх
То есть, моим основным произведением была
программа Семь Вверх,
ее я делал всю свою жизнь.
В эфире шли "События в мире", "Улица
Коронации", Гранада делала отличные постановки,
это было невероятно интересное
место для работы, и Британские фильмы
в сравнение с этим
были довольно унылыми.
В некоторых из этих фильмов Вудфола было
ощущение определенной претенциозности,
я думаю, это немного жестоко по
отношению к ним, но тем не менее,
среди них были элитарные фильмы.
В Машинах Зед не было ничего элитарного,
и в Событиях в мире - не было,
и Улице Коронации -тоже.
Тот период телевидения в шестидесятые
годы, о котором говорит Майк,
был для меня великим откровением.
К тому времени я был достаточно взрослым
и, надеюсь, достаточно образованным,
чтобы оценить то, чего не
понимал раньше, с личной точки зрения.
И то, что делал Вудфол, было лишь
половиной пути к тому, что было сделано
Гранадой в то время, и всеми теми
людьми на телевидении,
которым я так отчаянно завидовал.
А затем мы увидели работы Гарнетта и Лоуча,
которые полностью изменили все.
Кэти возвращайся домой
Я помню довольно отчетливо
просмотр "Кэти возвращайся домой".
Я помню, как сидел в комнате в
Торквэй и этот поразительный
фильм появился на экране телевизора.
Для меня этот фильм стал основной отправной
точкой отсчета, я смотрел и думал - Кен,
он это может, и у него хорошо получается.
Мне впервые понравилось нечто
Британское, а не Американское.
Ну, мне все надоело.
Знаете, мне там больше нечего было делать.
Знаете эти маленькие городки - одно кафе.
Оно было закрыто по воскресеньям,
я даже не сказала, что уезжаю.
Просто отправила открытку,
когда добралась до места.
Мы говорим о Лоуче,
потому что знаем, что это за работа.
Мир кино не знает о нем, потому что эти
фантастические фильмы не разрешали
показывать в кинотеатрах на большом экране.
Они могли бы идти,
потому что их бы стали смотреть.
Ладно, они были сняты на
шестнадцати-милиметровой пленке,
но их не выпускали скорее потому, что
профсоюзные договора Би-Би-Си запрещали
кинотеатральный показ.
И в итоге вы ослабляли то, чем являлось
Британское кино в те времена.
Отойдите с дороги.
Оставьте ребенка в покое.
И весь мир пропустил огромный кусок лучших
фильмов в истории Британского кино.
В то же десятилетие Николас Роуг
был занят чем-то совершенно иным.
Представление
Слушай, мне не нужны другие
задницы в моем подвале.
Фокусница, мадам.
Я не хочу ее.
Фокусница.
Я не хочу ее.
Она тебе понравится.
Да, она может понравиться.
Был еще один стандарт кинопроизводства,
пришедший из шестидесятых,
который отделился оттех очень реалистичных
телевизионных работ Лоуча,
которые так повлияли на всех нас.
Когда художественные, киношколы
взяли вверх в образовании,
появилось некое новое восприятие фильмов.
И после нас возникло целое новое
направление в кинопроизводстве.
Я всегда очень, очень завидовал
первой половине Представления.
А "Прогулка" - казался прекрасным фильмом.
Отличным.
А "Теперь не смотри" был великолепным.
И еще очень страшным.
Сделанным с большим мастерством.
Да, великолепным, я согласен.
Теперь не смотри
Мы не упомянули еще одно светило
английского кино - Кена Рассела.
Думаю, мы, три старика, можем
назвать это снисходительностью,
другие же скажут что это некий
визуально-изобразительный взгляд.
Любители музыки
Но снова, нас всех восхищала в Кене Расселе
невероятная кинематографическая анархия.
Когда он был в ударе, фильму передавалась
фантастическая, экстраординарная энергия.
Кен Рассел, как и я,