помню ужасно много фильмов, в которых
мужчины стояли на мостиках кораблей
отдавая команды в машинные отсеки
через переговорные устройства.
Жестокое море
Пуск машина, моторный отсек!
Прямо по курсу подводная
лодка на поверхности.
Есть, сэр.
Первый, подводная лодка...
Как метафора для образовательных учреждений,
все это было очень, очень знакомо мне,
когда я учился.
То, как офицеры разговаривали с подчиненными,
и как учителя разговаривали с мальчиками.
Ваше дело - выяснить, где я.
Имена?
Локхарт.
Ферраби.
Я здесь - старший лейтенант,
не забывайте.
Не удивительно, что все те годы Британское
кино было предназначено среднему классу,
потому что это была страна среднего класса,
у власти был средний класс и все делалось,
чтобы угодить вкусам большинства,
я думаю, им нравилось видеть на экране себя.
В котором мы служим
Как далеко до дома, пилот?
Около ста двадцати миль, сэр.
Снодди, спросите лейтенанта,
готов ли он, вперед.
Есть, сэр.
Все действующее оружие роздано.
Хорошо, оно нам понадобится, я полагаю.
И поскольку фильмы, в которых они появлялись,
рассказывали о героях из среднего класса,
они должны были быть самыми
привлекательными персонажами.
Как вы себя чувствуете?
Хорошо, сэр. Спасибо.
Контузило слегка, да?
Да, сэр, думаю, да, сэр.
Лейтенант доложил, что вы остались у орудия,
даже когда большая часть команды
выбыла из строя, это так?
Что ж, сэр, кто-то должен был остаться, сэр.
Вы чертовски хорошо справились.
"В котором мы служим" - корабль -
это английский корабль,
действительно, государственный корабль,
потому что он очень хорошо выстроен.
Там Ноэль Ковард -Лорд Луис
Маунтбэттен во главе и вниз,
до самого Ричарда Аттенборо в кочегарке.
И это прекрасная метафора
отношений того времени.
Я не знаю точно, кажутся мне эти песни
патриотическими или они смущают меня.
Ради Бога, сыграй что-нибудь другое!
Что угодно.
Они - как интерлюдии между эпизодами,
когда нужно "облегчить" сценарий.
Но так же выразить некую общность.
Солидарность, похлопывание по плечам, и тому
подобное, - ощущение, что это общее дело.
Разумеется, наиболее интересный образец -
Хамфри Дженнингс - "Человек пошел косить".
Да, это великолепно.
Что ж, влияние реализма в Британском кино
началось с документального движения,
но я думаю, своего пика оно
достигло при Дженнингсе,
и "Начались пожары" - он замечателен не
только своим военным настроением,
но отношением к войне,
к обычным людям, в кавычках.
Начало пожаров
А ну, дай сюда. Давай сюда,
я знаю, что делать. И пригнись.
Пригнись!
Что ты собираешься делать?
Спускайтесь с чертовой крыши!
Давай!
Спускайся!
У него было прекрасное отсутствие
социального подхода
у Дженнингса люди были просто людьми.
Синяя лампа
Синяя Лампа была потрясающим
событием в моей жизни.
Я был ей очень, очень восхищен.
Мне очень нравился реализм этого фильма.
Улицы, Паддингтон, Белый Город.
Но у Гэвина Ламберта были неприятности
из-за того, что фильм ему не понравился.
За что вы его критиковали?
Классовое сознание Британского кино, то,
что простые люди были изображены
либо почти карикатурно, либо преступниками,
а средний класс казался невыносимо
довольным собой.
Синяя Лампа
Неугомонная и плохо приспособленная к жизни
молодежь породила тип преступников,
частично ответственных за послевоенный
рост преступности.
Некоторым достаточно воровства и мелких краж.
Другие, более смелые, доросли до более
серьезных правонарушений.
Молодежь, достаточно умная, чтобы спланировать
и организовать преступные деяния,
но которой все же не достает
правил поведения, опыта
и самодисциплины профессиональных воров.
Нет, говорил, что помню,
как сексуален был Дирк Богард.
Будучи мальчишкой, он был самой
сексуальной девчонкой в Британском кино.
У него была некая криминальная
привлекательность,
присущая также и некоторым молодым
американским кинозвездам.
Куда делся Спад?
Я думала, ты...
Иди сюда.
Откуда это у тебя?
Купил.
Для чего?
Я сказал, иди сюда,