Полагаю, когда мы
работаем на месте съемки,
а вокруг обнаруживается
столько людей,
никто не делает свою работу,
ведь там реквизитом заведуют четверо,
и все бездельничают.
У нас был центр. Где он?
Я весь день жду
нужного света, он появляется.
Затем иду туда,
а там у нас целая куча народа.
Тим здесь.
Александра здесь.
Все здесь.
Кто там?
Транспорт.
Да я никогда столько
транспорта не видел.
В конце концов,
в фильме мы видим,
что происходит в кадре,
рядом с кадром,
сцены, которые снимаем.
А есть обширная группа обеспечения,
благодаря которой все это возможно.
И суть, как мне кажется,
заключается в размерах этой группы.
Я всегда считал,
что картину сложно обеспечить:
нужен персонал, грузовики,
водители
и прочие, не имеющие
к фильму отношения.
Это как налог
на кинематографиста,
ведь режиссер жестко
ограничен во времени,
все эти группы обеспечения
огромны, дорого обходятся каждый день.
Моя теория такова: если
есть небольшая группа поддержки,
как грузовик позади,
который в теории
должен иметь все необходимое,
чтобы снимать фильмы.
Ну, а много грузовиков...
Это позволит режиссеру уделить
больше времени непосредственно фильму,
работе с актерами и прочему.
Австро-швейцарская граница.
Паспортный контроль!
Просим выйти с багажом.
Извини, Тим, мог бы ты вернуться
в очередь и сделать так еще раз?
Рядом с парнем из гестапо
должно быть пусто, когда ты идешь.
Так, готовы?
Те немецкие парни
пусть отойдут на секунду,
здесь должен остаться один,
я помогу тебе. Так, готовы?
И, начали!
Режиссер не только
ставит камеру
и говорит актерам:
"Хочу, чтобы ты сделал так".
Режиссер также
создает общую атмосферу фильма,
выбирая манеру,
в которой будет работать.
В "Апокалипсисе сегодня"
я просто сказал:
"Из фильма должна
выпирать голливудщина.
Сцены битв должны быть
самыми большими, зрелищными".
Я так и делал.
Мог сделать "Апокалипсис" на 16 мм.
как маленькую документалку -
так планировал
снять ее Джорд Лукас,
и у него бы
тоже получился хороший фильм.
Но в другой стилистике,
не той, что выбрал я.
Поэтому стиль,
выбранный для съемок фильма:
степень вмешательства,
съемочная группа,
количество грузовиков,
твои действия.
Я делаю так,
когда готовлюсь к фильму:
не заявляю, что
нам нужно то-то и то-то,
а говорю,
что нам ничего не требуется.
"А, да, камера нам нужна.
Берем камеру.
Свет тоже нужен, берем".
Другими словами, я
добавляю элементы
по мере необходимости.
...снимайте, где
он считает нужным.
Просто я думаю,
что здесь здания получше...
Словами Наполеона:
"Сражайтесь чем есть".
Пройтись поблизости, приметить,
как можно все использовать.
Так как чем больше
вовлекаешь,
например людей, погоду, -
чем больше факторов появляется,
тем больше все оживает.
Ты ведь можешь
не только задумывать,
но и пользоваться,
как бывает в жизни,
случайными совпадениями.
...что меня интересует,
что интересует всех.
- Ага.
- Ты уже хорошо прочувствовал.
Теперь ты знаешь
героя настолько,
добрался туда,
где твоя интуиция работает
лучше моей, так как герой - ты.
Элементарная вещь,
но очень, очень правильная.
Когда ты берешь сценарий,
берешь актера,
ты берешь что-то
живущее своей жизнью.
Потому что цель искусства,
в некотором роде, кроме всего прочего, -
запечатлеть жизнь.
Когда кто-то
увидит фильм
или картину,
или услышит музыку,
он услышит не просто
как оно есть.
Он услышит или увидит
нечто живое.
Он подходит, смотрит и говорит:
"Боже, это ж Гитлер! Это..."
Это не Гитлер,
он по-другому выглядит.
- Не, рядом. Нет.
- Покажи...
Флорин, встань с той
стороны, где тебя видно.
Простите, я должен отойти
и глянуть в камеру,
как все выглядит.
Рад, что нам дали
снять больницу снаружи и изнутри.
Можно теперь...
Сейчас глянем, что с таймингом, хорошо.