потому что и со мной
такое случается.
Иногда, когда я снимаю,
съёмочная группа смотрит
на меня, как на безумца,
потому что я что-то ищу
и сам не понимаю, что именно.
И когда это находится, я говорю:
"Вот оно. Именно это я и искал,
просто не понимал этого."
И я думаю, что метод Брессона
связан вот с такими поисками.
Не думаю, что он точно знает,
что он делает в процессе работы.
Думаю, что именно поэтому
его часто критикуют
за расточительство,
за перерасход бюджета фильма.
Это потому что он ищет,
ищет сам без чьей-либо помощи.
И когда он это находит,
он заканчивает фильм тем, что нашёл.
Но это всё очень загадочно,
и не думаю, что он
сам заранее что-то знает.
Луи Маль:
Вместе с "Карманником" Брессон отыскал..."
Он служил для нас всех примером.
Он был примером того, кто не идёт
ни на какие коммерческие уступки,
и делает чистое,
не коммерческое кино.
Он - единственный из французских
режиссёров, кто делает авторское кино.
Его одного можно назвать
именно создателем своих фильмов.
Он был единственным
хозяином своей работы.
И в этом смысле
мы все восхищались им.
Я не могу сказать, что Трюффо,
Годар, Шаброль или даже Ромер
когда-либо были такими.
Их фильмы очень отличаются
от фильмов Брессона,
полагаю, так же, как и мои,
несмотря на то,
что обо мне можно сказать,
что больше всего на меня
повлиял именно Брессон.
Он безусловно был нашим маяком.
Брессон был человеком,
которым мы восхищались,
мы все хотели бы стать
такими же, как он.
1959: "Карманник"
1962: "Процесс Жанны д'Арк"
АНДРЕЙ ТАРКОВСКИЙ, режиссёр
1966: "Наудачу, Бальтасар"
1967: "Мушетт"
1969: "Кроткая"
ДОМИНИК САНДА, актриса
Когда я работала с Брессоном,
какие-то моменты в работе
казались мне не совсем обычными.
Прежде всего - тон голоса,
которым нужно было говорить.
Голос, каким должен был стать голос
и каким должен был стать ты сам.
Казалось, что он постоянно
что-то ищет.
Позднее, я поняла, что это -
как потерять равновесие.
Например, ты вертишься волчком,
то в одном, то в другом
направлении - как будто танцуешь.
И потом - как будто начинаешь терять
сознание и становишься невесомой.
Работа с Брессоном была в чём-то
похожа на такое состояние.
Каждый раз, каждый день было так.
Ты чувствуешь, что
ему действительно удаётся
освободить тебя
от всех этих сомнений -
"Делать так? Или так?",
"Как же, ради Бога,
мне это сделать?"
От всех этих вопросов.
Я видела, что получается, когда я,
например, должна была с кем-то говорить.
Обычно, когда я говорю,
то смотрю людям в глаза.
Каждый день, постоянно, он просил
меня смотреть на ухо собеседника.
Всегда смотреть на ухо.
Что бы ни происходило, я должна
была смотреть на ухо партнёра.
И, конечно же, это полностью меняло
всё. Это было такое странное чувство.
Что бы Брессон ни делал, он всё
просчитывал до мельчайших деталей.
После того, как поработаешь с Брессоном,
в дальнейшем становится трудно сниматься,
ну, там - играть,
показывать себя.
Начинаешь, снимаясь
в других фильмах,
приглушать игру.
Но, как правило, актёров
просят не тушеваться,
а, наоборот, подчёркивать
выразительность.
Получается,
как и всегда в жизни:
что-то приобретая,
ты что-то теряешь.
1971: "Четыре ночи мечтателя"
1974: "Ланселот Озёрный"
1977: "Вероятно, дьявол"
1983: "Деньги"
Брессон снял всего
13 фильмов за 40 лет.
Его фильмы получили
множество призов,
но собрали
незначительную аудиторию,
а некоторые -
даже разорили продюсеров.
Алло, это "Мажестик"?
Добрый вечер. Пожалуйста, можете
соединить меня с номером мсье Брессона?
Хорошо, я позвоню позже.
Спасибо. До свидания.
СТИЛЬ
Брессон не любит говорить
о своих фильмах.
Но несколько лет назад
вышла его книга -
заметки о его стиле,
собранные в течение ряда лет.
"Заметки о кинематографе"
Освобождаться от накопленных
ошибок и заблуждений.
Осознать свои силы
и увериться в них.
Кино не пришло ниоткуда.
Всё должно быть
подвергнуто сомнению.
КАМЕРА
"Ланселот

------------------------------
Читайте также:
- текст Любовь и пуля
- текст Сказки туманной луны после дождя
- текст Моторама
- текст Хочу стать Золушкой
- текст Падение Республики: Президентство Барака Обамы