Озёрный" (1974)
Ланселот.
Ланселот.
Камера Брессона
показывает немного.
Часто мы видим
только части целого.
Турнир здесь представлен
всего лишь
несколькими кадрами -
флаг, лошадиные ноги, копьё.
Мы ни разу не видим
сцену полностью.
Кадрами показано только то,
что необходимо. Самое основное.
Самостоятельно добавлять
незначительное
(несущественное).
Приучать зрителей
воображать целое,
когда показывается
только его часть.
Заставлять их воображать.
Заставлять их стремиться к этому.
ИГРА
"Ланселот Озёрный" (1974)
Ланселот.
Гвиневера.
Ты жив и ты здесь.
Больше ничто и никогда
не заберёт тебя у меня.
Для нас всё потеряно
здесь, в Бретани.
Я больше не могу ждать.
Скажи мне.
Я люблю тебя.
Ещё раз.
Повтори это ещё раз.
Я люблю тебя.
Ты должна верить мне.
Я тебе верю.
Но в чём дело?
Дай мне свою руку.
Ту, которую
ты прячешь от меня.
На пальце нет кольца.
Ты снял моё кольцо.
Говори. Ты пугаешь меня.
Я видел Чашу Грааля.
Чашу Грааля?
Однажды ночью я искал убежища
в разрушенной часовне.
Я услышал голос.
Неведомый бросил мне вызов,
обвиняя меня
в обмане и предательстве.
Этот голос до сих пор
звучит в моих ушах.
Тебе просто почудилось.
Я больше не могу быть
твоим возлюбленным, Гвиневера.
Я поклялся Богу на мече.
Ты сделал это?
Я это сделал.
Но чтобы Бог услышал тебя, ты должен
быть свободен от другой клятвы.
Прошу тебя, Гвиневера, освободить
меня от данной тебе клятвы.
Я отдалась тебе полностью,
и ты взял меня.
В фильмах Брессона нет игры
в традиционном смысле слова.
Даже самые
эмоциональные монологи
произносятся монотонно, без
всякого выражения на лице.
Кажется, будто люди
разговаривают сами с собой.
Брессон никогда не работает
с профессиональными актёрами.
По его мнению,
им место в театре.
Он использует только новичков.
Он называет их "моделями".
Он часто репетирует с ними,
заставляя проговаривать
длинные тексты
без малейших интонаций.
Никаких актёров.
(Никаких указаний актёрам).
Никаких ролей.
(Никаких разборов ролей).
Никаких мизансцен.
А использование моделей,
взятых из реальной жизни.
РЕАЛЬНЫЕ СУЩЕСТВА (модели)
вместо КАЖУЩИХСЯ (актёров).
Полностью подавите
намерения ваших моделей.
Снимайте лица, перемещая камеру,
пока выражение лица (вольно
или невольно) не изменится.
Создание фильма идёт от внутренних
движений, которые могут быть замечены.
МОДЕЛИ: внутреннее движение.
(АКТЁРЫ: движение,
направленное наружу.)
НАПРЯЖЕНИЕ
"Приговоренный к смерти бежал" (1956)
Через три недели бесшумной работы,
насколько это было возможно,
мне удалось отделить
три продольных доски.
Но они оставались скреплёнными
сверху и у основания,
соединениями, о которые
я сломал мою ложку.
Чтобы сместить доски,
мне нужна была другая ложка -
надо было создать рычаг и
приложить достаточное усилие.
Библия?
Мне повезло.
Это чудо. Со вчерашнего
дня всё изменилось.
Молчать. Не разговаривать.
Мне тоже повезло.
Я расколол раму,
но сильнее, чем предполагал.
Мне удалось приладить кусок доски
и закрепить его на прежнем месте.
Кажется, что Брессон
намеренно снимает напряжённость.
Из самого названия фильма
ясен финал.
В нём немного действия и нет
никаких захватывающих событий.
Зато масса повторов.
Доминирует чёткий ритм.
Заключённый зачастую описывает
то, что мы и так видим.
Брессон даже не использует музыку,
не желая нагнетать напряжённость.
Этот минималистский стиль часто
кажется холодным и отстранённым.
Напряжённость притушена,
эмоции подавлены.
И всё же и напряжённость,
и эмоции ощутимы.
из фильма
"Неизвестный Брессон" (1965)
Проговаривать текст
нужно механически,
но когда вы проговариваете
текст механически,
в вас самих
происходят изменения,
и вдруг совершается переворот,
который всё оживляет.
Это очень похоже на то,

------------------------------
Читайте также:
- текст Спидвей
- текст Осторожно, двери закрываются
- текст Дневник Бриджет Джонс
- текст Сумо достало!
- текст Войцек