приводить ее
в новое и неизвестное.
- Уилкинсон.
- Потрясающе,
Сокровища Нации,
фильм Джерри Брукхаймера,
мы уже в 20 минутах, получасе фильма,
и это первая сцена с действием.
Думаю, мы положились
на персонажей, напряжение
и интенсивность охоты за сокровищами,
чтобы вытянуть лямку.
Это пистолет! Пригнись!
Этим мы тоже очень гордимся.
Попробуйте придумать,
что бы еще не было сделано
и снято в сцене погонь.
Поскольку теперь у машин есть
камеры заднего вида, мы решили
''Это еще не использовали. Посмотрим,
как он поведет назад''.
Меня всегда сводило с ума -
погоня, стрельба,
а никто не пригибает головы.
Теперь есть такой шанс.
Парень, которого выкинули - то же,
у кого в Скале угоняют Хаммер.
Вообще-то он костюмер Ника Кейджа.
В том фильме он был костюмером
Шона Коннери.
Он забавный австралиец
с чувством юмора.
Собака не пострадала.
Она лижет арахисовое масло с камеры.
Так что в этой сцене вас поражает
работа монтажеров,
а не технические элементы,
их способность рассказать историю,
ужать ее, сделать динамичнее,
сделать фокус на нужных вещах,
Взять кадры, которые не
предназначались для этой сцены,
а были сняты для какой-то другой,
и вставить их как родные.
К тому же, это материалы
двух разных подразделений.
Режиссер второго отделения,
Кир МакФарлан из Лондона,
снимал сцены движения
с трюками и каскадерами,
а я в то же время снимал другие трюки,
и, к тому же...
Все, где были задействованы актеры.
Смысл был в том,
чтобы все стало единым, волнующим,
соединить все вместе в единое целое.
Вы делали рисованные раскадровки?
Мы начали с того,
что делали рисованные,
а затем начали их анимировать.
Так называемая пре-визуализация.
Полностью анимированная
раскадровка погони,
с минимумом актеров и диалога,
с упором на части с трюками.
Так что все могут прояснить
не только то, какими будут кадры,
но и каким будет темп, сколько все это
продлится и все такое.
Это дорого, но стоит своих денег,
потому что
здесь вы тратите деньги на то,
чтобы понять,
что вам не нужно снимать,
тем самым экономя
чудовищные суммы на съемках.
- Что это? Чей телефон?
- Это он.
Целой части этой погони нет в фильме,
потому что мы хотели,
чтобы все произошло быстро.
Лучшее - враг хорошего.
Лично я думаю,
что фильмы слишком длинны,
и режиссерам слишком нравится то,
что они делают.
Дело режиссера - не только выбрать то,
что нужно фильму,
но и выкинуть из него лишнее.
Чем больше можно вырезать и обойти,
фокусируясь на персонажах и сюжете,
и при этом давая зрителю развлечение
и действие - тем оно лучше.
С дороги!
В то же время, всегда хорошо
опрокинуть несколько столиков.
Несчастная женщина,
это мой худший момент
за время съемок Сокровищ Нации.
Видите, она пробежала?
Я орал на нее,
чтобы она убралась из кадра.
Затем я сказал
''Ты заслонила одну из камер'',
мы ее не видели, она ее заслонила,
я был в ярости.
А затем я увидел отснятое и понял,
что она была великолепна,
и мне пришлось извиниться.
Я плохой человек.
- Но ты извинился.
- Это хороший старт.
- В этом телефоне есть камера?
- Нет. Нет, она сломана.
Довольно глупо вышло, мы поняли,
что он же легко мог бы снять
на телефон.
Теперь у каждого есть фотокамера
в телефоне.
Так что нам пришлось сказать,
что камера не работает,
а затем персонаж делает
гениальный ход,
потому что везде
в Лондоне есть камеры.
Это самый фотографируемый город
мира.
Повсюду скрытые камеры,
и мы все знаем,
что если ехать на красный свет,
то даже здесь, в Штатах тебя заснимут.
- Так почему бы это не использовать?
- Чья была идея?
Режиссера второго отделения,
Кир МакФарлан,
сказал, ''Знаете что? Давайте...
Используем-ка эти камеры''.
- Просто отличная идея.
- О да.
Дело в том, что одна из основ фильма -
совместная работа.
Любой может предложить отличную
идею. Думаю, что наоборот, когда
продюсер, режиссер, актеры
начинают думать, что они сами по себе -
- вот тогда фильмы выходят