становится
необходимым условием
благонадежности
и порождает нескончаемый
поток беженцев в Европу.
Как и многие эмигрировавшие
деятели искусств,
Марлен и Руди встречаются в Париже.
Хотя обоих сопровождают
новые возлюбленные,
они по-прежнему сохраняют
искренние дружеские чувства.
Когда после выхода фильмов
"Марокко" и "Обесчещенная"
мы приехали в Париж,
мамины апартаменты в отеле
"Георг V" стали местом,
куда прибывал каждый
беженец из Германии,
и особенно из Берлина.
Они знали, что здесь их
накормят, дадут денег,
и если будет возможность,
найдут работу
или даже помогут
перебраться в Америку
и получить работу там,
что она станет их
поручителем.
Отец работал в Германии
в представительстве
компании "Парамаунт".
Он прекрасно понимал,
что происходит в стране.
Вдруг евреи таинственным
образом исчезли
из списков служащих.
И мама тоже это прекрасно понимала.
Все приезжавшие в Париж
понимали, что происходит.
И было это в начале
30-х годов.
Это было задолго до того,
как весь мир и пресса,
а позднее и история узнали,
что творится в Германии.
У нас есть немецкий театрЮ
немецкое кино, немецкая
пресса,
немецкая литература
и изобразительное искусство,
немецкая музыка
и немецкое радио.
Против нашей политики
часто приводят довод о том,
что невозможно искоренить
евреев из нашей культурыЮ
потому что их слишком
много,
и мы не сможем заменить
их.
Этот довод с блеском
отвергнут.
Фильмы Марлен также
подвергаются нападкам.
"Марокко" запрещен.
Нацистская пресса
предупреждает:
"Фильм оскорбляет фундаментальные
нравственные идеалы Рейха.
Отказ немецкой кинозвезды
порвать связи с голливудскими евреями
оскорбителен для Рейха.
Фильм "Обесчещенная" тоже
отвергнут на том основании,
что изображает военных трусами
и втаптывает военную службу в грязь.
"Обесчещенная",
1931 год.
Самая соблазнительная
звезда Германии
вот-вот станет врагом своей страны.
Одна берлинская газета пишет:
"Было бы желательно,
"чтобы немецкая артистка с
международной известностью
"снималась в Германии в фильмах,
"приемлемых для немецкой
морали и норм поведения.
"Кажется абсурдным, что после
национальной революции
"немецкая кинозвезда работает
за рубежом
"и исполняет роли
на английском языке".
Было известно, что она
дочь прусского офицера.
Для нацистов она была
идеалом немецкой женщины.
Альфред Хенс, ветеран
Второй мировой войны.
Высокая, светловолосая,
голубоглазая.
Людям всегда казалось,
что в Америке Марлен
только на гастролях,
и что она вернется
в Германию.
Когда этого не произошло,
наша пропаганда сознательно
задвинула Марлен Дитрих
в тень.
При каждом упоминании
ее имени мы также слышали,
что американским кино
заправляют евреи,
обладающие несметными
капиталами,
и что они купили ее.
Заходили даже так далеко,
что называли ее
предательницей.
Феликс Меллер,
биограф Геббельса.
Конечно, нацисты хотели,
чтобы она вернулась
в Германию.
У них был лозунг
"На родину в Рейх"
призванный убедить немцевЮ
живших за границей
вернуться домой
и, в известном смысле, он был
также обращен к актерам
и режиссерам, жившим
и работавшим за рубежом.
Но не было ясно,
какую роль они должны были
играть в немецком кино,
какой образ они должны
были воплощать.
Если бы Марлен вернулась
в Германию,
чтобы сняться хотя бы
в одном фильме,
это была бы
пропагандистская победа.
Победа нацистской Германии
над еврейским Голливудом.
Популярность Марлен в
США тоже идет на убыль.
Внезапно кассовые сборы
падают.
Вкусы американских зрителей
изменились.
Ее объявляют
"отравой для кассы"Ю
а владельцы кинотеатров
призывают продюсеров
не снимать ее.
Я оскорблена до глубины
души.
Немногочисленные роли
обречены на провал.
"Желание",
1936 год.
Это оскорбительно.
Продюсер Дейвид Селзник
пишет менеджеру Марлен:
"Нет актера или актрисы
настолько популярных,
"чтобы выжить после череды
таких ужасных фильмов,
"в которых снялась Марлен".
"Дьявол - это женщина",
1935 год.
И тогда