сложные ходы игроков
были намного важнее
уже известной цели.
Ты знаешь,
что мы с тобой сделаем?
Думаю, да.
Тебе страшно?
Да.
Ты честен, я это уважаю.
Ого!
Налей себе кофе!
В этой напряженной игре
герой и негодяй -
взаимодополняющие фигуры.
Они одинаково одиноки,
у них одинаковые мечты
и даже один кодекс чести.
Садись.
Вон там.
Странным образом,
джентльмен и головорез
очарованы друг другом.
У тебя есть жена?
Нет.
Надо завести.
Мужчине нельзя быть одному.
Так говорят.
Я знаю, о чем говорю.
Ты сварил отличный кофе.
Бреннан...
рассказывай.
О чем?
О своем доме.
Какой он?
Он небольшой,
во всяком случае, пока.
Скот есть?
Немного.
Землю обрабатываешь?
Собираюсь.
Да.
Я тоже хочу однажды приобрести дом.
Я думаю об этом,
я много думаю об этом.
Ты думаешь, что приобретешь
его таким путем?
Иногда у человека нет выбора.
У тебя нет?
Знаешь, Бреннан...
Фрэнк?
Несколько десятилетий вестерн
приукрашивал действительность Запада,
делая её более интересной.
Но в середине пятидесятых
ОРУЖИЕ ДЛЯ ЛЕВШИ,
РЕЖИССЕР АРТУР ПЕНН, 1958 ГОД
в нескольких фильмах
стало видно сомнение в мифе,
увековеченном Голливудом.
Например, Артур Пенн
показал Билли Кида
как молодого преступника,
жертву ложных идеалов.
Предприняв журналистское исследование
преступной карьеры молодого неудачника,
Пенн показывал, как история
искажалась почти
в самый момент ее совершения.
Назовите ваше имя.
Гарретт!
Как?
Гарретт!
Пэт Гарретт!
Небольшой пример быстрой реакции.
Кому-то едва не снесли башку!
Пол Ньюман представил Билли
как суицидального антигероя,
который ищет собственной смерти.
Силва, помоги мне.
Ты нам не нужен.
Билли не был ни злым убийцей,
ни симпатичным преступником,
а просто бунтарём без причины.
Помогите мне!
Его гнев и смятение
скорее относились к болезненному
подростковому взрослению времен 50-ых,
чем к реальности старого Запада.
Прошу вас.
Билли,
не доставай пистолета.
Держи руки подальше от карманов.
Я не хочу убивать тебя.
Он здесь.
Билли,
иди ко мне.
В тот момент, когда вы думаете,
что вестерн исчерпал себя,
что больше из него ничего не выжмешь,
вдруг что-то появляется
вместе с новым взглядом на вещи.
Очень увлекательно,
когда такое случается.
Непрощённый -
прекрасный пример тому
КЛИНТ ИСТВУД
что я имел в виду,
говоря о новом взгляде на ситуацию.
Сегодня общество очень озабочено
насилием и применением оружия,
и этот фильм, хотя действие его
и происходит в 1880-ом году,
обращен к сегодняшнему дню.
Когда ты...
когдаты совершаешь насилие
и впутываешься в такого рода вещи,
ты обкрадываешь свою душу,
как того человека,
человека, против которого
ты совершаешь акт насилия.
В "Непрощенном" Иствуд играет
профессионального убийцу,
который пытается
исправиться и стать фермером.
Его тело и душа покрыты шрамами,
и его преследует темное
и преступное прошлое.
суда наступает после того, как
его лучшего друга замучил до смерти
шериф Джин Хэкман.
Больше нет никакого
очарования в убийстве.
Страж правопорядка ведет себя
также плохо, как и преступник.
Оба они в прошлом бандиты,
стрелявшие людям в спину или
когда те были без оружия.
Кто владелец этой вонючей дыры?
Это мое заведение.
Я купил его у Грили за тысячу долларов.
Тебе лучше убраться отсюда.
Да, сэр.
Оставайся на месте. Стой!
Вы, сэр, трусливый сукин сын.
Вы только что убили
безоружного человека.
Что ж, ему следовало вооружиться,
если он собирался украсить
свой салун головой моего друга.
Ты Уильям Манни из Миссури.
Убивал женщин и детей.
Верно.
Я убивал женщин и детей.
Убивал всё, что ходило или ползало,
когда это было нужно.
И я здесь, чтобы убить тебя.
Зато, что ты сделал с Нэдом.
Вам всем лучше убраться отсюда.
У меня всегда было
ощущение, что вестерн
- это один из немногих видов искусства,
в котором американцам
есть к чему придраться.
В каком-то смысле
американцы - мазохисты.
Иногда они чувствуют
себя пресыщенными
этим придуманным ими же
видом искусства,
но на