имею в виду, многие
думают, что мы вроде как учили Гельветику
по книгам, а потом просто копировали,
но
я бы сказал, что этот шрифт практически у
нас в крови.
Забавно, что многие люди
связывают Гельветику
с опасностью глобализации
и стандартизации.
Я этого соверешенно не боюсь,
потому что знаю, что каждый
может добавить в Гельветику свою фишку.
Мне кажется, можно внести столько же
национального колорита
в разбивку шрифта,
сколько и в сам шрифт.
И мне кажется, такие люди, как Крауель
используют Гельветику чисто по-голландски,
и именно поэтому меня никогда
не трогает утверждение о том,
что Гельветика - это какой-то
монстр глобализации.
Я не из тех, кого можно назвать
настоящим печатником
я не знаю всех этих интересных
слов для обозначения букв,
типа лигатуры, или верхний и нижний выносной
элемент строчной буквы, и все такое.
Я просто как бы реагирую на опредленные вещи,
и делаю то, что считаю правильным,
так что я никогда не был классическим
шрифтовиком.
Я одержим вещами, я
собираю вещи,
у меня уже столько кусочков и обрывков
бумаги и всяких вещей, которые валяются на улице,
и еще обертки. Они делают из чего-то совершенно
обычного что-то по-настоящему красивое.
И вот именно это мне и нравится,
обычные вещи,
которые большинство людей просто
засунули куда подальше, мне кажутся красивыми.
Для меня самое важное в дизайне
это получить от композиции определенную
эмоциональную отдачу.
Для меня это лучший дизайн.
Я вижу вещь, и
если она меня заводит,
я думаю, что хотел бы сделать также,
и для меня это самое главное.
Или просто думаешь: "Вааау, оооу,
это мило".
Все дело в эмоциональном отклике.
Я всегда очень хотел разработать
дизайн идентификационного комплекта авиакомпании,
стиль авиалинии.
Я хотел бы разработать дизайн униформы,
кресел, ну и всех мелочей,
и всего такого. Было бы просто
замечательно.
Я так долго делал это для
двенадцати дюймовых,
хочется уже чего-то побольше.
Просто есть мысль о том, что что-то
из сделанного выдержит проверку временем,
и я очень надеюсь, что кое-что из того,
что я создал, будет использоваться и через 20-30 лет.
Мне нравится об этом думать.
Я женился 3 года назад. И я делал
свадебные приглашения,
а это, поверьте мне, самая плохая
работа для графического дизайнера.
Я делал приглашения на свадьбы
других людей, и больше не буду это делать никогда.
Это была самая стрессовая работа за всю мою жизнь.
Общаться с тещами просто
ужасно. Но я делал наши приглашения,
и расписание церемонии
и я должен сказал спасибо Максу
Мидинеру за Гельветику.
Но моя жена категорически запретила
и мне пришлось убрать Гельветику с приглашений.
Но было весело...
Мне кажется, я сделала шаг навстречу
Гельветике, когда работал в DR.
Мне всегда по-настоящему нравилось
пользоваться Гельветикой.
потому что...некоторые люди говорят, что
используют разные шрифты, потому что
они дают разные ощущение.
А мне нравится бросать вызов и
заставлять Гельветику говорить по-разному.
Она существует уже 50 лет, и становится
все лучше,
и остается такой же свежей, какой была..
очевидно, она не создавалась, чтобы быть модной,
но она просто красивый шрифт.
Ну сейчас мы меньше одержимы Гельветикой,
чем были когда-то.
Да, мы были по-настоящему одержимы
Гельветикой, но сейчас уже не так.
Мы ее просто приняли... Мы пришли к
тому, что она просто есть.
Нам нравятся ограничения.
Мы не можем работать, мы не
можем ничего делать без ограничений.
Чем больше ограничений, тем мы счастливее.
Когда мы начали учиться,
графический дизайн был под воздействием
Броди и Карсона.
И только какое-то время спустя
мы обратили внимание на работы Джозефа
и Швейцарскую Типографию 60х.
Когда мы открыли фирму, мы решили,
что хотим оглянуться назад,
чтобы найти более упорядоченный стиль дизайна.
Для нас очень важно сокращать элементы,
которые мы используем.
Когда дело касается шрифта, мы
используем по возможности только один шрифт,
или два, и если возможно, мы
используем