дизайн должен переделывать,
перестраивать,
сделать всё более открытым,
более простыми , более демикратчными.
Тогда существовало настоящее чувство
социальной ответственности среди дизайнеров.
И как раз в то время ранние эксперименты
развитого Модернизма
начали классифицироваться, совершенствоваться,
систематизироваться,
и появились так называемые
международные типографские шрифты
или шрифты в Швейцарском стиле.
И именно Швейцарские дизайнеры
в 50-х годах этим активно занимались.
И именно здесь появляется Гельветика.
Гельветика появилась в то время,
в 1957 году,
когда чувствовалась потребность в
рациональных шрифтах,
которые могут быть применены к
любому виду современной информации,
будь то система знаков, или
фирменный стиль,
и представлять эти визуальные образы
современного мира обществу
в понятной и разборчивой форме.
Так что, как я уже сказал,
создание Гельветики подпитывалось
этим чувством идеализма,
которое разделяли многие дизайнеры.
Знаете, я модернист.
Я учился в то время,
Я жил в то время.
Я люблю Модернизм.
На следующей неделе я еду
в Лондон на выставку Модернистов.
Я его обожаю.
Это вся моя жизнь.
Меня окружает мебель того времени.
И я уже не могу измениться.
Но я вижу, что современные дизайнеры
используют сегодня один шрифт,
завтра другой, и все ради
создания определенной атмосферы,
А я не... Мне это не нравится.
Я всегда добивался четкости.
Надпись должна быть четкой,
удобочитаемой и написанной прямо.
Так что я стал постепенно использовать
сетки в своих эскизах,
каталогах для музеев.
Я изобрел сетку, и внутри этой сетки
я играл в свою игру.
Но всегда вдоль линий сетки,
так чтобы в ней существовал
определенный порядок.
Вот почему я использую сетки,
и вот почему меня называют "Сеточник".
Для меня это инструмент создания порядка,
а создание порядка и есть типография.
Я поздно начал работать на компьютере.
Где-то в 1993 я купил
свою первый компьютер,
начал учиться и сейчас
я довольно хорошо с ним управляюсь
но не так хорошо, как молодые.
Я могу работать на компьютере,
но делаю это медленно.
Мне очень интересно было бы и
я очень хотел бы иметь компьютер
тогда в 60-х,
потому что можно ускорить работу
и можно сделать ее гораздо лучше,
и особенно возможность привнести
в работу слои.
Самой большой проблемой в 60-е
было добавить в работу 2 или 3 слоя...
Приходилось делать это с помощью фотографии
и  разных сумасшедших приемов,
и на одну афишу уходил несколько дней.
А сейчас нужно буквально полчаса,
у вас есть задумки и вы можете сделать
несколько вариантов
и выбрать лучший.
Улучшить дизайн с помощью компьютера нельзя,
но можно чрезвычайно ускорить работу.
Мне начинать?
Я делал почтовые марки
на тему Неопластицизма.
В начале, если посмотреть на эскизы,
Я использовал шрифты ван Душберга,
одно из художников, работавшего
в стиле неопластицизма.
Но в завершенных эскизах
я решил не использовать эти шрифты,
потому что сам рисунок был из того времени,
и я использовал самый
неитральный шрифт - Гельветику.
Гельветика была настоящим шагом
вперед по сравнению со шрифтами XIX века.
Она была немного более печатной,
отходила от элементов,
выполняемых вручную,
и Гельветика нас очень впечатлила, потому что
она была более нейтральной.
Нейтральность - вот слово,
которое мы любим.
Шрифт должен быть нейтральным;
Он не должен нести смысл в себе
самом. Он должен...
смысл в содержании
текста, а не в шрифте.
Вот почему мы очень любим Гельветику.
Должен признаться, что долгое время
я боялся того момента,
когда нужно объяснить кому-то...
ну знаете, где-нибудь в самолете
или в поезде вы сидите
рядом с каким-нибудь милым человеком.
и рано или поздно он спрашивает вас,
чем вы занимаетесь
и когда вы отвечаете "художник-шрифтовик",
этот человек обычно сильно бледнеет.
Случается, что некоторым, как ни странно,
знаком термин,
но позже они говорят: " Я думал,
они все умерли".
С тех пор как я работал над экранными шрифтами
для