реальности её самобытность,
но уже начинали оплакивать
это убийство.
С помощью траурного
чёрно-белого цвета -
так и появился
кинематограф.
Поэты,
поющие искренне -
тоже смертны,
но они видят следы
ушедших богов,
и остаются на
этой стезе
и прочерчивают
для смертных -
своих братьёв -
путь к возвращению.
Но кто из смертных
может начертать этот путь?
Следы подчас
трудно заметить
и они всегда -
наследие встречи, которую
можно только почувствовать.
Быть поэтом во
времена бедствий
означает: петь,
чтобы привлечь внимание
к следам ушедших богов.
Перевод и подготовка титров:
valenssia  fenixclubПОСВЯЩАЕТСЯ
МИШЕЛЬ ФИРК
И НИКОЛЬ
ЛАДМИРАЛ
ТОЛЬКО КИНО
РОКОВАЯ КРАСОТА
ТОЛЬКО КИНО
Короткометражный фильм,
рассказанный
Жаном Кокто.
Он говорил о том,
как был создан фильм.
Мы слышим
голос:
Красный свет.
Я вошёл
без разрешения.
Когда я родился -
я тоже без разрешения
вошёл в мир через свою мать.
Я хотел
стать инженером.
Удалось ли мне проявить
изобретательность?
Все эти истории - мои истории -
как их рассказать?
Может быть -
показать их.
Изобрели
сценарий.
Небольшие вложения
Мафии должны были
привести хоть в какой-то
порядок сюжеты Сеннета.
И Фридрих Мурнау,
и Карл Фрейд.
Они придумали
Нюрнбергское освещение.
В то время Гитлер в Мюнхене не
мог позволить себе даже пива.
Грязные руки.
Иметь и не иметь.
Средний крупный
план - до пояса.
Что касается
револьвера:
гениталии.
Мужские гениталии.
У женщин - показывали
грудь.
И в каждую
любовную историю
была запрятана
рыдающая медсестра.
Был режиссёр - не историк -
Марсель Паньоль,
который раскрыл
секрет Железной Маски
и при этом - источник
появления крупного плана:
лицо короля
на монете.
Ручка
кинокамеры.
Сартр дал идею
Александру Астрюку.
Роль кинокамеры уменьшилась
под напором многозначности
и уже никогда на достигала
прежнего значения.
Самое странное -
то, что
живые мертвецы современного мира
создаются на основе минувшего.
Их образы и чувства -
из прошлого.
Все существуют только под
тем именем, каким я их назвал
- жалкие создания -
и они - это я.
Альбертина!
Альбертина...
пропала.
Раньше я всегда
рано ложилcя спать...
Я говорю это -
и внезапно
Альбертина исчезает.
И время
возвращается.
Для писателя,
который говорит.
А режиссёр? Еcли мы должны
говорить, не говоря ничего.
Например:
Я проснулся мрачным
Кино должно существовать ради
слов, застрявших в глотке
и ради того, чтобы
раскопать правду.
Не искусство и не техника.
Тайна.
Убедитесь, что
использовано
всё, что подарили
неподвижность
и тишина.
О, моя родина!
И это правда?
Я тебя всегда
так и представлял.
Счастливая
страна -
волшебная,
ослепительная.
О, возлюбленная
земля,
где ты?
Если начинаются
объяснения -
то уже невозможны изменения при
соприкосновении с другими образами.
Другие образы не смогут
повлиять на объясняемое.
И объясняемое не сможет
повлиять на другие образы.
Ни действием,
ни реакцией.
Это становится
понятным и ненужным
для
кинематографа.
Фильмы
становятся товаром -
и мы должны
сжечь эти фильмы.
Я сказал это
Ланглуа.
И будьте осторожны:
в фильмах есть огонь.
 Дело и Память
Искусство - как огонь -
рождающийся из того, что он жжёт.
Можно ли
выразить время?
Время в себе, само
по себе, время о себе.
Нет - это было бы
безумной попыткой.
История, в которой говорят:
время прошло, следуя своему курсу...
История кино.
Когда,
о,
когда?
Когда созданное было
освобождено от формы?
Когда, о, когда - это было
сделано не роковым образом?
Это был -
это был не сон -
ни пробуждение, ни сон.
Только мгновение, песня,
редкий голос - неповторимый,
радостный зов.
Было дитя.
Было создание.
Однажды это повторится ещё раз -
чудо, неподвластное случайностям.
Волшебное
воскресение
ушедшего,
далёкого мира.
Красота.
Это -
красота.
Вот почему
это также
и возвращение
ко временам язычества.
Вот почему -это
ещё и какое-то
воспоминание.
О,